一、歷史背景與制作工藝

• 起始與盛行：琺瑯彩瓷器創(chuàng)燒于康熙晚期，并在雍正、乾隆時(shí)期盛行。這一時(shí)期的琺瑯彩瓷器不僅繼承了中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷工藝的精華，還融入了西方繪畫(huà)技法和文化元素，形成了特的藝術(shù)風(fēng)格。

• 制作工藝：琺瑯彩瓷器的制作過(guò)程相當(dāng)復(fù)雜，由景德鎮(zhèn)官窯燒制成素白瓷胎，然后送至宮廷，由宮廷畫(huà)師在瓷胎上繪制琺瑯彩釉，并在宮中第二次入低溫爐烘烤而成。畫(huà)工技藝要求，且加工水平嚴(yán)格控制，如有缺陷即刻打碎處理。

二、特點(diǎn)與鑒賞

• 瓷胎與造型：琺瑯彩瓷器的瓷胎細(xì)薄，修胎規(guī)則，完整無(wú)缺。造型多為碗、瓶、煙壺等日用小件瓷器和動(dòng)物擺設(shè)品，也有少量大型陳設(shè)品，但較為。

• 底軸與色彩：底軸為純白軸，不偏青也不偏黃，軸面光滑潔凈無(wú)疵?，m瑯彩色鮮艷且柔和，很少為純色而為粉彩型偶合色，色種多達(dá)十多種。每一圖案均由多種色料調(diào)配而成，料彩表面光滑有玻璃質(zhì)反光感，有時(shí)還可反射蛤蜊光，十分美觀。釉料均凸出底釉，有明顯的立體感。

• 繪畫(huà)與紋飾：琺瑯彩瓷器的畫(huà)功特別講究，多為工筆畫(huà)。各個(gè)朝代的紋飾有所不同，如康熙時(shí)期的琺瑯彩大多為色地，以紅、黃、藍(lán)、綠、紫、胭脂色等為主，在色地上畫(huà)纏枝牡丹、折枝大朵花卉及團(tuán)花中加“壽”字等圖案，特點(diǎn)是有花無(wú)鳥(niǎo)。雍正時(shí)期的琺瑯彩則更為成熟，工藝上有所突破，彩料更為豐富，紋飾多為山水、竹石、花鳥(niǎo)等景物，同時(shí)在繪畫(huà)中配以相應(yīng)的詩(shī)句，溶詩(shī)、書(shū)、畫(huà)于一體，顯得更加高雅。乾隆時(shí)期的琺瑯彩則繼承了雍正的風(fēng)格，但技藝上沒(méi)有雍正時(shí)嚴(yán)謹(jǐn)，繪畫(huà)以花鳥(niǎo)、山水、人物和西洋女人為主，并配御題詩(shī)句。此時(shí)還出現(xiàn)了軋道工藝，形成了非常優(yōu)美的錦地開(kāi)光的山水、人物、花鳥(niǎo)紋飾。

• 款識(shí)：康熙時(shí)期的款識(shí)有一度是被禁止寫(xiě)款的，康熙四十年后才開(kāi)放禁令讓其落款。款識(shí)多為“康熙御制”四字楷書(shū)，加雙方匡。雍正和乾隆時(shí)期的款識(shí)則更為規(guī)范，但具體形式因時(shí)代和器物而異。