琺瑯彩瓷器是中國瓷器生產(chǎn)工藝發(fā)展到頂峰時(shí)期的產(chǎn)物，堪稱中國古代彩繪瓷器中的。咨詢威信GDPM588
琺瑯彩是彩瓷品種。系清代康熙晚期在康熙皇帝的授意下（康熙時(shí)期的琺瑯彩介紹），將銅胎畫琺瑯技法成功地移植到瓷胎上而創(chuàng)燒的彩瓷新品種。以雍正、乾隆時(shí)期的產(chǎn)量大，乾隆以后即少有制作。乾隆時(shí)期，宮中收藏的琺瑯彩瓷器曾集中存放在端凝殿，據(jù)檔案記載有400多件。按照清代宮廷檔案記載和琺瑯彩瓷器原盛匣之標(biāo)識(shí)，琺瑯彩瓷器之正式名稱應(yīng)為“瓷胎畫琺瑯”。琺瑯彩瓷器是帝后玩賞的藝術(shù)品，宮廷控制極為嚴(yán)格。制作它所需要的白瓷胎由御窯廠提供，運(yùn)送到宮廷后，在皇帝的授意下，于內(nèi)務(wù)府造辦處琺瑯作由宮廷畫家精心彩繪，宮廷寫字人題寫詩句、署款，后入炭爐經(jīng)600℃左右焙燒而成?，m瑯料是一種人工燒煉的特殊彩料，雍正六年（1728年）以前需依賴從歐洲進(jìn)口，雍正六年以后，清宮造辦處已能自煉20余種琺瑯料，而且色彩種類比進(jìn)口彩料更為豐富，遂使琺瑯彩瓷器的生產(chǎn)獲得突飛猛進(jìn)的發(fā)展。康熙時(shí)期的琺瑯彩瓷器多以胭脂紅、蛋黃及藍(lán)色作地，還有一類特有的在紫砂胎上畫琺瑯彩的器物。典型雍正、乾隆時(shí)期的琺瑯彩瓷器是詩、書、畫、印相結(jié)合的藝術(shù)珍品，是中國古代彩瓷工藝臻達(dá)頂峰時(shí)期的產(chǎn)物。那些形狀看似普通的琺瑯彩盤、碗、瓶等，已擺脫被用作餐具的功能，純屬能給人們視覺帶來美的享受的藝術(shù)珍品。，以雍正、乾隆時(shí)期的產(chǎn)量大，乾隆以后即少有制作。

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青瓷產(chǎn)品的特征和鑒定要領(lǐng)是：
（1）胎色灰白，胎質(zhì)堅(jiān)硬，露胎處呈現(xiàn)醬黃色。
（2）釉色青黃、深沉，釉層較厚，器物往往上部厚，下部薄，胎釉交接處呈姜黃色。此外，青釉釉面上有的出現(xiàn)小的露胎褐斑，為其它青瓷所不見。
（3）器型豐富，盤、碗、杯、碟、瓶、壺、罐、爐、盒、香薰、注壺、注碗、盞、缽、燈、枕等均有，器物造型多變，有花瓣式、瓜棱式和多折式，外形美觀。其中力士爐頗具特色，爐身底座四周跪有力士。
（4）唐末、五代青瓷采用劃花裝飾，紋飾題材多為水波與花草紋。
（5）宋代裝飾技法主要是刻花、印花、劃花以及模印刻劃相間，以刻花、印花為主。北宋中期刻花發(fā)展成熟，刀法犀利，線條剛勁有力，刀痕有斜度，是宋代刻花技法中者。北宋晚期的印花也很精美，布局嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)稱勻衡。紋飾有纏枝蓮、把蓮、牡丹、纏枝菊、波浪、飛鶴、飛蛾、犀鶴、博古、海水游魚、蓮塘戲鴨和嬰戲圖案等，紋則是宮廷瓷器題材。水波紋外一般刻劃以六角形邊線，水波中三魚多見。嬰戲圖案則以蕩秋千為主。宋代花紋裝飾特點(diǎn)是，早期于器面刻劃簡單的花瓣紋；中期則花紋滿布器面；到了晚期花紋線條大多纖巧。
（6）金代產(chǎn)品瓷胎呈灰白色，青釉呈色偏黃。大量使用陶范印花，滿布器面的花紋逐漸減少，而在盤、碗內(nèi)壁，大量出現(xiàn)菊花、、水波、魚鴨紋等，構(gòu)圖簡單，呈圓圈形。
（7）元代產(chǎn)品器外一般施半釉，挖足淺，足較寬，似底足，足內(nèi)心有乳狀凸起。
（8）晚唐、五代盤、碗一般采用支釘支燒，通體滿釉。宋代器物足端無釉，足內(nèi)有釉。金、元時(shí)期一般采用疊燒，盤、碗內(nèi)有疊燒痕，也有用一缽一器裝燒的，則僅足端無釉。

陶器與瓷器的區(qū)別在于，一使用材料；二燒成溫度，二者缺一不可。陶器可以使用包括瓷土在內(nèi)的各種礦物粘土制作，燒成溫度較低，多在700—1000℃之間，胎體基本燒結(jié)，不再遇水分解，但氣孔率和吸水率較高。在顯微鏡下觀察胎體，極少存在玻璃相莫來石結(jié)晶體，換句話說就是沒有瓷化，敲擊之聲較沉悶。而瓷器使用的是氧化鋁含量較高的瓷土即高齡土燒制。瓷器的燒成溫度至少在1100℃以上，胎質(zhì)基本瓷化，顯微觀察有大量莫來石結(jié)晶體存在，氣孔率和吸水率較低，敲擊之聲清脆。

同治瓷，清代同治朝（1862-1874）生產(chǎn)的瓷器。同治時(shí)期景德鎮(zhèn)的家妻瓷器生產(chǎn)更加萎縮，工藝低下，產(chǎn)品粗糙。咨詢威信GDPM588
造型基本上為傳統(tǒng)造型的承襲，也出現(xiàn)了一些新的造型與品種。如器壁高深的紅地開光龍紋碗以及為同治大婚而特制的“大婚禮造器”等。這些器物器形規(guī)整但略顯笨拙。青花有的色澤比較清新明快，有的粗劣黑褐，色料飄浮。粉彩色彩比較鮮艷，多用彩色作地色。由于色料中施加粉質(zhì)較多而顯得比較濃厚。為慈禧太后燒制的“體和殿”款餐具和陳設(shè)瓷比較規(guī)整。綠彩呈深翠色，黃彩嬌嫩淺淡。黃釉地色鮮亮凝厚，稱“明黃”。翡翠釉是同治時(shí)新出現(xiàn)的釉色。釉中綠色與白色混雜，如同翡翠。同治黃釉釉色濃深。黃釉瓷器有一色黃及黃釉刻花，也有黃釉為地色的加彩器。紋飾喜用吉祥內(nèi)容的紋飾，如萬壽無疆、五福捧壽、麒麟送子等。紋飾風(fēng)格進(jìn)一步圖案化，缺乏生氣?？钭R(shí)，以“大清同治年制”六字兩行豎列楷書款和“同治年制”四字兩行豎列楷書款為主，無圈欄，粉彩器多用紅彩書寫。署“燕喜同和”楷書款的為同治皇帝大婚禮造器。其字體方正，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。民窯器物多用字跡草率的紅彩印章式篆書款，有六字和四字兩種。

宋代瓷器以各色單彩釉為特長，釉面能作冰裂紋，并能燒制窯變色及兩面彩、釉里青、釉里紅等?！按啥肌本暗骆?zhèn)因宋景德（公元1004-1007）年間為宮廷生產(chǎn)瓷器得名。所選瓷土必白埴細(xì)膩，所制瓷器質(zhì)尚薄，色白如玉，善做玲瓏花。元代瓷器盛行印花瓷及五彩戧金。明代流行“白底青花瓷”，青瓷有“影青”，瓷質(zhì)極薄，暗雕龍花，表里可以映見，花紋微現(xiàn)青色。又有“霽紅瓷”，以瓷色如雨后霽色而得名。窯變色從一種發(fā)展為窯變紅、窯變綠、窯變紫三種彩。清代生產(chǎn)“彩瓷”，圖樣新穎，瓷色華貴，以“琺瑯瓷”、“粉彩”，又有“天青釉”，仿擬五代柴窯瓷色，還有霽紅瓷和霽青瓷等。

粉彩瓷器自從康熙年間出現(xiàn)以后，歷經(jīng)雍乾嘉慶三朝的頂峰，清代咸豐年間以后，伴隨著太平天國運(yùn)動(dòng)的爆發(fā)，御窯廠一度停止燒造，這使官窯瓷器受到了的打擊，從此以后，官窯瓷器更加程式化發(fā)展，少有創(chuàng)新。
光緒時(shí)期，企圖重整瓷業(yè)，陶瓷業(yè)進(jìn)入了一個(gè)相對(duì)比較繁榮的時(shí)期。在此情況下瓷器出現(xiàn)了一個(gè)新的款識(shí)和堂口——“大雅齋”。大雅齋是慈禧太后御用官窯瓷器，與底款是“大清光緒年制”的瓷器一起，都是光緒年間的官窯瓷器。

如何鑒賞瓷器幾個(gè)特征要注意 咨詢威信GDPM588

瓷器在世界上享有聲譽(yù)，甚至有一些價(jià)值，所以對(duì)一些不法分子來說，從瓷器取暴利的機(jī)會(huì)非常大，丙而仿制的古瓷器、的膺品特別多。這就需要我們掌握鑒別手段，辨別真?zhèn)?，區(qū)分優(yōu)劣，好能筍臨叮朝代，這些都是瓷器收藏愛好者的知識(shí)。而且，作為一名鑒賞家，如有真才實(shí)學(xué)，可謂懷揣金碗，前途光明一片 有一名年輕人，因?qū)Υ善髋d趣濃厚，毅然砸了鐵飯碗，在瓷器世界摸爬滾打，對(duì)古瓷的研究到了爐火純青的地步，據(jù)說，他蒙住雙眼，只用手一掂輕重，基本上就知道是哪個(gè)朝代的瓷器；敲敲器口，看看彩紋，摸摸釉面，就能判斷出大概的價(jià)錢，八九不離十。這門絕技使他聲名遠(yuǎn)播，連香港同行都來登門請教，財(cái)源廣進(jìn)自不用說。當(dāng)然，作為一般的收藏者，不可能人人都能達(dá)到如此境界，但基本的鑒別技巧還是的。由于不同時(shí)代有不同的技術(shù)水平、審美標(biāo)準(zhǔn)，因此其生產(chǎn)的瓷器也有不同的造型特點(diǎn)。一般來說，年代越早的瓷器越是古樸，年代近的瓷器則更為花哨，而且隨著制作工藝的進(jìn)步，瓷坯會(huì)越來越薄，重量會(huì)越來越輕，造型則越來越美?？创善鞯耐獗恚€有幾個(gè)特征：永樂年間制作的瓷器的底部大多是外凸內(nèi)凹，底圈的邊比較寬，這和當(dāng)時(shí)制作的瓷坯有關(guān)；明朝中期的瓷器上下接觸處（腹中部》有明顯的接痕，眼看手摸都感覺得到；清代以后，制瓷技術(shù)大大發(fā)展，采用了旋削對(duì)接方法，消除了這條接痕，因此我們可以通過有沒有這條線來斷定是清代初期還是清代后期的作品，以及分辨真?zhèn)纹?。瓷器上的釉彩，各時(shí)期都有各自的特色，以明清兩代的青花為例，永樂、宣德青花用的是進(jìn)口的青料，色澤濃翠，自然暈散而有黑疵鐵斑。成化青料主要采用樂平的平等青，成色典雅素靜，清麗明快。嘉靖、萬歷青料幾乎都采用回青料，成色濃艷，藍(lán)中略泛紫色。清代康熙青料基本上使用料，成色鮮藍(lán)青翠，明艷凈麗，層次分明，甚至在一筆中分出深淺濃淡的筆韻，因此有青花五彩之譽(yù)。而雍正的青花以仿永、宣濃翠暈散為主，由于采用國產(chǎn)青料，青花的暈散和黑斑只能用筆點(diǎn)染而成，只要仔細(xì)觀察，就可以發(fā)現(xiàn)人工留下的痕跡。在元代之前，瓷器上很少有落款年份的字樣，從明始，特別是官窯制作出來的瓷器很時(shí)興落年款，因此是哪一朝代制造的，就可以一目了然。不同時(shí)代，落款的方法、筆法，甚至部位都有所不同。例如，明代宜德瓷器，落款位置比較隨便，而不是固定在器底，因此有宜德款識(shí)滿器身的說法。而且，在清朝時(shí)一般用某一朝代年制的字樣，而不是某一朝代年造，因此在瓷器上多加觀察，是非常的必要。

青花瓷一經(jīng)出現(xiàn)便一時(shí)，成為景德鎮(zhèn)的傳統(tǒng)名瓷之冠。與青花瓷共同并稱名瓷的還有青花玲瓏瓷、粉彩瓷和顏色釉瓷
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青花瓷特點(diǎn)：瓷質(zhì)極薄，暗雕龍花，表里可以映見，花紋微現(xiàn)青色，細(xì)膩潔凈。胎質(zhì)比同治時(shí)期好，瓷土淘洗較細(xì)，胎質(zhì)較細(xì)密，但胎體仍顯厚釅
青花瓷有濃厚的特色，由景德鎮(zhèn)發(fā)揚(yáng)光大，就以極旺盛的生命力而迅速發(fā)展，成為生產(chǎn)的主流達(dá)數(shù)之久
利用各種顏料用于紋飾、人物、動(dòng)物、山水等繪畫的一種裝飾手法。元青花大罐、斗彩雞缸杯都是彩裝飾
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單色釉：將硝基漆或丙稀漆顏料挑入小杯中，與三倍乙酸乙酯調(diào)調(diào)勻，顏色要準(zhǔn)確，具體的操作有兩種方法：
①傳統(tǒng)曲方法：用毛筆涂抹或彈染。在涂、 彈之前先將已調(diào)好的顏料在釉面上試涂，待顏色調(diào)到與釉色完全一致后才能上色。之后，再涂上丙稀罩光漆上釉。 ②噴筆(噴)：是目前所采用的較為實(shí)用的機(jī)械操作方法， 適用于小型器物或破損細(xì)小的部位。因此，噴色的地方要小而準(zhǔn),然后再噴上丙稀漆上釉。在噴色之前對(duì)調(diào)好的顏料也要用噴筆試色，以防偏色。此兩種方法也適用于其他品種瓷器的作色和做釉。
(2)釉下彩：若遇彩繪處破損，可采取兩種方法：一種是盡量避開彩繪；另一種是涂蓋彩繪后再用毛筆畫出，顏料用硝基漆或丙稀漆。然后噴上丙稀罩光釉。
(3)釉上彩：先噴上丙稀罩光釉，用丙稀漆加清漆(增加透明感)．在被損處補(bǔ)畫彩繪、注意，補(bǔ)繪時(shí)用筆要一筆到位不可重筆。
(4)斗彩：釉下彩部分同釉上彩，釉上彩部分同釉上彩。