玉器擺件交易的相關流程宋朝時期的制玉技術已經(jīng)相當高超，線刻、圓雕、浮雕、鏤雕等手法綜用，對后代玉器的發(fā)展影響非常深遠。

陋室居為您介紹與宋朝玉器相關的知識點-宋代玉器的顯著特點與代表性玉器，使您對宋朝玉器認識更加深刻。

一、我國玉器發(fā)展的重要歷史時期-宋朝

宋朝是我國玉器發(fā)展的一個重要歷史時期。

經(jīng)過五代十國之后，逐漸安定下來，并且各方面飛速發(fā)展，尤其是制玉業(yè)也了長足發(fā)展。

禮儀玉器、玉器，花卉禽鳥等玉器均雕琢精細。各種精美的玉紋飾和出神入化的鏤空雕刻技藝，為玉器的進一步發(fā)展奠定了良好的開端。

　　其中所的寧靜與睡眠把這幅臥室圖與不與疲憊的精神狀態(tài)聯(lián)系了起來。在給威爾的信中，“空蕩蕩的臥室”的說法表明了他的孤和希望有人陪伴的愿望。不過，我們也可以把它看成跟畫室和客房一樣，僅僅是圍繞寧靜和親切的主題，裝飾起來的另一種用途的。

二、宋朝玉器的顯著特點

1.選材方面

宋朝玉器所選用的玉材方面，主要以和田白玉、黃玉、青白玉等為主，還兼有水晶和瑪瑙等材質。

2.造型方面

宋朝玉器改變了以幾何造型居多的玉器主流，逐漸形成了本朝特有的玉器造型。

3.技法方面

宋朝玉器各種工藝技法的運用，已經(jīng)達到了較高的層次。例如，圓雕人物造型生動，十分傳神，并且了深層立體鏤雕技法。

陰線雕刻時代風格更加鮮明，人物服飾、鳥類翅膀和羽毛等均有不俗的。

　　但其中有些使用了很白很細的宣紙印刷。制作精良，有些內容也很有參考價值，加之此種石印也基本廢而不用，估計此類書籍今后升值空間樂觀，一般初入藏界的書友，不妨從此入手。清版古書三大范圍清代刊刻發(fā)行的古籍存量非常大，但究其主旨，主要是官刻本、私刻本和書坊刻本三大范圍。

4.俏色玉方面

早的俏色玉出現(xiàn)在商代，直到宋朝時，這種工藝已經(jīng)被廣泛運用。俏色玉，也稱之為“巧雕”，即利用玉器的天然色澤，進行適當?shù)牡褡痢?br />
5.理念方面

宋朝玉器已經(jīng)摒棄了的玉器理念，多選取日常生活中所見的題材進行靈感創(chuàng)作，使得玉器更加偏重于世俗化和濃厚的生活氣息。

宋朝玉器世俗化的傾向與當時經(jīng)濟的發(fā)展密切相關，因為玉器的消費群體不再只是上層，甚至普通大眾也可以擁有自己喜愛的玉器。

　　3、伊萬·艾瓦佐夫斯基年）油畫作品：他所創(chuàng)作的君士坦丁堡和博斯普魯斯海峽景觀（1856年）于2012年在蘇富比行拍出500萬美元的。4、阿列克謝·薩夫拉索夫年）油畫作品：薩夫拉索夫創(chuàng)作了繪畫的一幅風景畫——白嘴鴉飛來了。

三、宋朝代表性玉器介紹

1.玉雕童子

宋朝傳世玉器中有代表性的玉器莫屬于玉雕童子了。玉雕童子是宋代世俗化和生活化的代表性玉器。

宋代的玉雕童子一般分為五種類型：即執(zhí)荷童子、飛天童子、行走童子、攀枝童子、舞蹈童子。其中，以執(zhí)荷童子為常見。

玉雕童子的形象主要以漢族兒童形象為主，多以立體圓雕形象出現(xiàn)，五官和手足勾勒十分清晰。

一般的形象為圓頭、圓腦，身著窄袖肥褲，戴著鐲子或者腕飾。雕琢技法十分簡練、明確，主要兒童天真活潑和頑皮可愛的形象。

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2.花卉禽鳥玉器

宋代古人十分注重花卉和禽鳥的神韻表達，而且這類玉器數(shù)量眾多。此時的花卉邊緣大多數(shù)為鋸齒狀。花鳥玉雕主要以寫實風格為主，尤其是對雕琢對象的一瞬間姿態(tài)可謂把握十分恰當，整體感覺惟妙惟肖，形神兼?zhèn)洹?br />
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3.繪畫性玉器

繪畫性玉器始見于宋朝。這種風格的玉器直到清朝達到了的。在我國玉雕留下了輝煌的足跡，這是繪畫與雕塑結合的體現(xiàn)。

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