字畫鑒定僅僅憑借肉眼與經(jīng)驗(yàn)識別，其可靠性有很大的局限性，也存在困難并很難形成說服力，尤其是在拍賣現(xiàn)場或研討會上;行業(yè)內(nèi)都通過性的便攜式視頻顯微鏡來進(jìn)行現(xiàn)場識別!
也因便攜式視頻數(shù)碼顯微鏡的分享性比較強(qiáng)，適用于現(xiàn)場（拍賣會、客戶現(xiàn)場、朋友間的分享）;又可實(shí)時(shí)拍照攝像，可進(jìn)行對比存儲;且便攜式數(shù)碼顯微鏡一般都有對比及測量功能，是書畫的鑒定分析工具。
此外，比如說印章或簽名、材質(zhì)、題跋、收藏印、著錄、裝裱等這些都是可用來鑒別書畫的手段。印章是書畫的證明物，作者以此證明確為自己創(chuàng)作，而鑒賞家則以此表示自己的鑒別。若干件書畫作品常常使用同一印或幾印，不會每件作品都新刻一印，所以從印章的真?zhèn)蝸龛b別書畫的真?zhèn)?，尤其是通過對數(shù)件作品印章的比較來鑒別，是有相當(dāng)根據(jù)的。材質(zhì)對書畫的鑒定也是其重要的，不同的材質(zhì)有不同的特點(diǎn)，在不同的材質(zhì)上作書畫，會有不同的效果。尤其在國畫和油畫等大相徑庭的畫種中表現(xiàn)，即便在同一畫種內(nèi)部，材質(zhì)引起的差別也不小，而這種差別與作家的喜好以及當(dāng)時(shí)可取的便利條件有關(guān)。當(dāng)然除了這些以外，題跋、鑒藏印以及著錄也對鑒定書畫有一定的幫助。

范曾字畫部分作品估達(dá)80-200萬一平尺。在2012年的春季拍賣會上，一共拍出范曾作品83幅，成交了65幅，總dao成交率78%，總成交額6300萬元。在這一年的拍賣會上，范曾的《華佗望斷圖》以271萬的價(jià)格成交?！逗蟪啾谫x》以515萬元的價(jià)格成交。這一年也有一些藏品成交價(jià)格不理想，像范曾的一幅人物立軸以20萬元的價(jià)格起拍，成交價(jià)格僅23萬元。而在近兩年，范曾字畫的總成交價(jià)格更是高達(dá)2億元，部分作品估達(dá)80-200萬一平尺。事實(shí)上，范曾字畫價(jià)格是由市場決定的，從以往范曾字畫拍賣價(jià)格分析，2020年及未來幾年內(nèi)范曾字畫在市場上受熱捧的程度會加大，范曾字畫價(jià)格會有一定幅度的升值

張大千書畫作品創(chuàng)拍賣成交價(jià)格高紀(jì)錄創(chuàng)3.55億美元視頻
張大千書畫作品創(chuàng)拍賣成交價(jià)格高紀(jì)錄 去年創(chuàng)3.55億美元
張大千作品創(chuàng)拍賣成交額高紀(jì)錄，去年創(chuàng)3.55億美元，美國媒體更是稱，中國的品味更加持久。據(jù)統(tǒng)計(jì)，排名二的 是畢加索;整整比張大千少了3100萬美元?！?.. 張大千作品創(chuàng)拍賣成交額高紀(jì)錄 去年創(chuàng)3.55億美元
張大千作品創(chuàng)拍賣成交額高紀(jì)錄，去年創(chuàng)3.55億美元，美國媒體更是稱，中國的品味更加持久。據(jù)統(tǒng)計(jì)，排名 二的是畢加索;整整比張大千少了3100萬美元。
美媒稱，如果問一位藝術(shù)界人士：“全世界拍賣成交額高的藝術(shù)家是誰?”很少有人會回答“張大千”。 　　據(jù)美國《紐約時(shí)報(bào)》6月5日報(bào)道，據(jù)法國數(shù)據(jù)庫Artprice統(tǒng)計(jì)，這位1983年去世的中國現(xiàn)代主義畫家的作品，去 年創(chuàng)下了3.55億美元(1美元約合6.8元人民幣)的拍賣成交額，比排名二的畢加索多出3100萬美元。
日前，在佳士得的香港拍賣會上，張大千1965年的“潑墨”卷軸《云山古寺》由一位電話競拍者以含傭金1.25億 港元(約合1.09億元人民幣)的價(jià)格拍下。這幅畫是張大千作品拍出的六，這位云游四海的高產(chǎn)畫家的作品被大量 仿冒，他本人也頗為樂于仿其他中國大師的畫作。本次拍賣的作品來自于的梅云堂舊藏，由攝影師高嶺梅及其妻詹云 白自1940年代開始收集整理
報(bào)道認(rèn)為，這些反映出資金力量的平衡開始向中國拍賣市場傾斜。據(jù)Artprice估計(jì)，在藝術(shù)市場下行和收縮
在香港，古代藝術(shù)品還在持續(xù)拍出。藍(lán)理捷于5月31日參加了佳士得的粉青釉“雙龍”盤口尊拍賣會，這件 有唐代風(fēng)格的瓷器出自雍正年間，品相完好。兩位電話競拍者將價(jià)格推到1.4億港元成交(約合1.2億元人民幣)，接近佳 士得的高估價(jià)?！斑@是一件非常令人贊嘆的物品，”藍(lán)理捷說，“但是對于一件18世紀(jì)的瓷器來說，這些錢還是太多 了。 　　報(bào)道稱，香港和中國內(nèi)地的拍賣一直受到拒付問題困擾，從而破壞了銷售數(shù)據(jù)的可靠性。例如，根據(jù)今年3月一份 由巴塞爾藝術(shù)展和瑞銀委托的報(bào)告，從2015年5月至2016年5月，中國拍賣的拒付率達(dá)到41%。
盡管如此，作為僅次于美國的世界二大經(jīng)濟(jì)體，中國依然是藝術(shù)市場的主要新興力量。不過，這股力量會如何 發(fā)展呢? 　　國際當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的交易商和拍賣商希望中國收藏家能對主導(dǎo)西方市場的藝術(shù)家更加了解，更感興趣。在過去五 年里，香港巴塞爾藝術(shù)展成為美國和歐洲的畫廊不可錯(cuò)過的活動，讓它們可以在亞洲展示自己代理的藝術(shù)家的作品。 現(xiàn)在，西方拍賣公司也在香港舉辦國際當(dāng)代藝術(shù)拍賣會。 　　倫敦畫廊主蒂莫西·泰勒表示，他在今年的香港巴塞爾藝術(shù)展上看到了更多來自中國內(nèi)地的訪客，這令他深受鼓 舞，但他依然認(rèn)為，當(dāng)代藝術(shù)作品不會像在美國和英國那樣，主導(dǎo)中國的視覺文化和藝術(shù)市場，至少短期內(nèi)不會。泰 勒表示，在中國，“沒有那么多人”對購買國際當(dāng)代藝術(shù)作品感興趣?！懊總€(gè)博物館的收藏核心都是歷史收藏，”他 還說，“它們都植根于傳統(tǒng)?！?　　報(bào)道稱，當(dāng)然，品味是會改變的，電子設(shè)備正在世界各地造成文化觀念的劇變。但是，張大千所代表的千年藝術(shù) 傳統(tǒng)表明，中國文化品味的存在，也許會更持久。
張大千簡介 　　張大千(Chang Dai-Chien)，男，四川內(nèi)江人，祖籍廣東省番禺，1899年5月10日出生于四川省內(nèi)江市中區(qū)城郊 安良里的一個(gè)書香門的家庭，中國潑墨畫家，書法家。 　　20 世紀(jì)50年代，張大千游歷世界，獲得的國際聲譽(yù)，被西方藝壇贊為“東方之筆”。 　　他與二哥張善子昆仲創(chuàng)立“大風(fēng)堂派”，是二十世紀(jì)中國畫壇具傳奇色彩的潑墨畫工。特別在山水畫方面卓有成 就。后旅居海外，畫風(fēng)工寫結(jié)合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，了新的藝術(shù)風(fēng)格，因其詩、書、畫與齊 白石、溥心畬齊名，故又并稱為“南張北齊”和“南張北溥”，名號多如牛毛。與黃君璧、溥心畬以“渡海三家”齊 名。二十多歲便蓄著一把大胡子，成為張大千日后的特有標(biāo)志。 　　他曾與齊白石、徐悲鴻、黃君璧、黃賓虹、溥儒、郎靜山等及西班牙抽象派畫家畢加索交游切磋。 　　家庭關(guān)系 　　張大千一輩是十世，屬“正”字輩。 張正蘭又名澤，因他與長子是雙胞胎，故取字善孖，后改稱善子。張善子 生于1882年7月12日(清光緒八年五月二十七日)。由于家中長子早夭，他在家里的地位相當(dāng)于，說話頗有份量， 對張大千的影響也大。 　　1919年，張大千從日本京都公平學(xué)校歸國，向父母提出要到上海拜師學(xué)習(xí)書畫，父母反對。在這個(gè)決定張大千今 后命運(yùn)的關(guān)鍵時(shí)刻，張善子站到了弟弟一邊，支持他到書畫家薈萃的上海拜師。 　　從藝術(shù)的角度來說，沒有張善子，就沒有張大千。或許就是在這個(gè)時(shí)候張善子發(fā)現(xiàn)了大千的繪畫天賦和才能，對 張大千關(guān)懷備至，所需金石書畫及參考資料莫不搜求以供，并經(jīng)常指點(diǎn)書畫之道，使張大千獲益良多。 　　張善子對其弟的支持，還表現(xiàn)在不斷地?cái)y帶當(dāng)時(shí)還名不見經(jīng)傳的八弟出入上海灘上的文人雅集，利用各種場合， 把八弟引薦給藝苑前輩名流，諸如陳散原，傅增湘，黃賓虹，齊白石，柳亞子，葉恭綽，謝玉岑，郎靜山等等，張大 千都是通過張善子的引薦而得以結(jié)識的?！?　　張大千在上海很快就能露出頭角，與這些藝苑前輩名流的提攜分不開。 張善子在中國畫壇上也是個(gè)很有成就的畫 家。 　　門下弟子 　　張大千一生弟子上百，有主要影響的有：曹大鐵、謝伯子 、何海霞、胡爽庵、俞致貞、劉力上、胡若思、慕凌 飛、糜耕云、梁樹年、汪德祖、吳青霞、厲國香、龍國屏、黃峰、王康樂、胡力、王永年等人，其中，曹大鐵是張 大千弟子中繪畫水平高的一個(gè)。蔣介石夫人宋美齡也拜張大千為師學(xué)畫。

東方大師徐悲鴻，是我國的藝術(shù)巨匠，的美術(shù)教育家。徐悲鴻大師是中國的藝術(shù)界舉足輕重的人物，他被稱為“中國近代繪畫之父?！?br />
這樣一位在繪畫藝術(shù)上有著造詣的大師，對于藝術(shù)作品一定也是有著非凡的眼光，當(dāng)然不是任何畫作都可以入得了他的法眼。即便是一些也同樣出自名家之手的作品，也不見得就會被徐悲鴻大師視若珍寶。

可是有一次在機(jī)緣巧合之下，他竟看上了一幅畫，這幅畫是人物長卷。在經(jīng)歷了這幅畫作持有者的坐地起價(jià)后，因?yàn)榭釔郏毂欉€是花費(fèi)不菲將它買了下來。

人們一定會好奇，能被徐悲鴻大師看上的畫作，究竟是出自何人之手，這幅畫究竟是有何高明之處。

徐悲鴻在這幅畫遺失后第二次將它買回來時(shí)，竟然是花了20個(gè)四合院的價(jià)格買下。據(jù)估計(jì)如今這幅畫已經(jīng)價(jià)值50億。原來像徐悲鴻這樣的大畫家也會有如此珍愛的，他人的作品。他被稱為是繪畫全才和影響力大的畫家，他就是徐悲鴻，日本有學(xué)者稱徐悲鴻為“現(xiàn)代繪畫之父”，“中國現(xiàn)代美術(shù)的曙光”。大師擅長畫馬，以奔馬享名于世。徐悲鴻晚年繪馬技法已達(dá)到爐火純青的地步。

以周穆王的八匹駿馬作為題材創(chuàng)作的《八駿圖》，是徐悲鴻大師的作品之一，也是他畫壇的代表作。大師以的繪畫技巧展現(xiàn)了八匹駿馬形態(tài)各異，生動形象的奔跑狀態(tài)，是一件的珍品佳作。

說起國畫之中的畫馬圖，徐悲鴻的名字肯定是排在位的，這位以畫馬而著稱于世大師，將中國傳統(tǒng)國畫創(chuàng)造引向了全世界。奔馬圖的驚艷，讓全世界都看到了中國畫的驚嘆之處。

自古以來，存世稀有的古代書畫就是收藏的主體，然而，中國書畫市場卻出現(xiàn)嚴(yán)重的價(jià)值倒掛現(xiàn)象，古今書畫作品的藝術(shù)水準(zhǔn)和價(jià)格不成比例，古不及今，有些當(dāng)代書畫家的作品價(jià)格甚至被炒作到上億元，但古書畫的價(jià)格與其價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)不成正比。擠掉水分和泡沫的書畫市場上，古代書畫特有的歷史價(jià)值、豐富的文化內(nèi)涵會被越來越多的藏家認(rèn)可，而其的存世量也決定了古書畫必定會成為未來藝術(shù)品市場的潛力股。
　　到目前為止，幾大拍賣公司的古書畫專場相繼舉行，在市場盤整的春拍中，古書畫板塊整體數(shù)量有所下降，總成交額比去年縮水，市場兩極分化更加明顯，雖然買家惜售、買盤謹(jǐn)慎，沒有出現(xiàn)一些價(jià)位的作品，但古代書畫整體成交平穩(wěn)，估價(jià)合理、來源可靠的作品取得出人意料的成績。
　　唐寅作品兩破紀(jì)錄明代畫家古書畫板塊
　　在今年春拍古書畫板塊中，唐寅的作品是大亮點(diǎn)。在6月3日北京保利舉行的“小萬柳堂劇跡扇畫夜場”拍賣中，唐寅的《江亭談古圖》以1150萬元成交，刷新了唐寅扇面成交紀(jì)錄。在其后的古代書畫專場中，經(jīng)《石渠寶笈三編》著錄、晚清重臣孫毓汶和民國“財(cái)長”宋子文收藏的唐寅《松崖別業(yè)圖》以2400萬元起拍，終以7130萬元的成交，刷新唐寅作品拍賣紀(jì)錄，并成為今年春拍成交的古代書畫作品。北京保利古代書畫夜場總成交額達(dá)3.1億元，其中，“小萬柳堂劇跡扇畫夜場”上拍的73件作品全部成交，成交總額為9087萬元。
　　香港佳士得春拍“中國古代書畫”總成交率高達(dá)95%，總成交額為1.979億港元。敬修堂所藏，20余米的周臣《長江萬里圖》估價(jià)800萬港元至1000萬港元，終以5139萬港元成交，刷新了周臣作品的世界拍賣紀(jì)錄，超出高估價(jià)4.5倍，也是本場拍賣的作品。
　　嘉德春拍“吳松文脈——北美私人中國古代書畫藏珍”專場總成交額為1.48億元，總成交率為81%。明代畫家沈士充的《江南秋色》以3622.5萬元成交，拔得專場頭籌。而明后期畫家趙左的《溪山高隱圖》遞藏有序，并被多次出版、展覽，終以高出估價(jià)3倍的2070萬元成交。沈周的《隨興冊頁》以280萬元起拍，終以1058萬元成交。明末清初“四僧”的作品成交都不錯(cuò)，龔賢的《別館高居圖》以3737.5萬元成交；髡殘的《為周亮工作山水》估價(jià)800萬元至1200萬元，終以2357.5萬元成交；朱耷《芷蘭清供圖》以1552.5萬元成交。據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露，《江南秋色》、《別館高居圖》、《為周亮工作山水》幾件作品均被上海收藏家劉益謙收入囊中。
　　北京匡時(shí)“古代書法專場”總成交額為1.55億元，抗清名將熊廷弼的行書《七慟歌》以350萬元起拍，終被劉益謙以1840萬元競得，成為本場拍品。祝允明草書《蠶衣卷》以1725萬元成交，王鐸的《行書臨王筠帖》以1265萬元成交，古代書法的價(jià)值逐漸受到藏家的關(guān)注和重視。而匡時(shí)春拍古代繪畫專場成交率更是高達(dá)，總成交額為1.189億元。其中，王原祁《仿梅道人山水》以1150萬元奪得專場頭籌。石濤的《竹石水仙》以1035萬元成交，系王季遷舊藏，經(jīng)徐邦達(dá)《改訂歷代流傳繪畫編年表》著錄。祝允明、陸治合作的《虎丘詩意圖·中秋虎丘詩》手卷以280萬元起拍，終以655.5萬元成交。
　　市場化——高估價(jià)的憂傷與高走的驚喜
　　相比參與人數(shù)眾多的近現(xiàn)代及當(dāng)代書畫而言，古書畫收藏的門檻高，不僅在于鑒別作品的真?zhèn)?，還需要收藏者具有深厚的文史修養(yǎng)，古書畫收藏的性也促使市場向化發(fā)展。
　　在今年春拍中，北京保利推出了一件明代《絲綢之路大地圖》，然而，這件被視為“古代地圖”的之作、拍前估價(jià)為8000萬元的作品卻因無人應(yīng)價(jià)而流拍。在中國嘉德春拍中，陳淳的《牡丹詩畫卷》估價(jià)為1200萬元至1800萬元，加價(jià)至1100萬元后因無人應(yīng)價(jià)而流拍；石濤的《黃硯旅度嶺圖》估價(jià)為2000萬元至2500萬元，畫后有八大山人、孔尚任、李麟等人的長篇詩題，但畫面并沒有石濤本人的落款，作品終流拍。中國嘉德書畫郭彤在拍后遺憾地表示，古代書畫是一個(gè)略顯沉重的話題，無人可以忽略古代書畫的美好，古代書畫的收藏是一種更更深刻的領(lǐng)域。可是，市場交易量卻日益萎縮。
　　顯然，相較于大起大落的近現(xiàn)代書畫，調(diào)整中的古書畫市場更為理性，春拍出現(xiàn)的一件張宗蒼的《云林煙艇圖》，為《石渠寶笈》著錄、張學(xué)良將軍舊藏，2020年曾出現(xiàn)在中國嘉德春拍中，當(dāng)時(shí)成交價(jià)為3450萬元，今年再次上拍，終卻以2530萬元成交。乾隆自題《書畫合璧四友圖》2020年曾在北京保利上拍，當(dāng)時(shí)估價(jià)為2500萬元至3000萬元，卻以流拍收場。在今年春拍中，估價(jià)為1200萬元至1800萬元，終以1500萬元落槌。
　　相比而言，一些估價(jià)偏低的作品往往取得出人意料的成績，例如，在香港佳士得春拍中，一件清八大山人《墨荷》估價(jià)為180萬港元至220萬港元，終以1107萬港元成交，該件作品曾在2004年以275萬港元成交。祝允明的《草書熊孺登七言詩》估價(jià)為200萬港元至300萬港元，終以1083萬港元成交。一件標(biāo)注為元明年間佚名的作品《古猿戲木》估價(jià)為8萬港元至10萬港元，雖然作品上無落款，但有多位藏家印及溥儒題簽“宋易元吉古猿戲木圖”，終以180多萬港元成交；方薰的《試茶圖》估價(jià)為10萬港元至15萬港元，終以267萬港元成交；王學(xué)浩的《小云吟館圖》估價(jià)為8萬港元至10萬港元，終以387萬港元成交。
　　在北京匡時(shí)，一件金農(nóng)的《隸書五言聯(lián)》以8萬元起拍，終以89.7萬元成交。而王世貞舊藏的松下清齋本《宋拓化度寺碑》以48萬元起拍，終以322萬元成交。
　　古書畫收藏——眼力、財(cái)力和魄力缺一不可
　　北京匡時(shí)拍賣副總經(jīng)理謝曉冬表示，古書畫一直是抗跌性強(qiáng)的板塊，在今年春拍市場上缺少拍品的主要原因在于市場調(diào)整時(shí)期藏家惜售，所以重量級難得一見。香港佳士得拍賣公司書畫部游世勛也表示，在古代書畫中，流傳有序的藏品或是沒有曝過光的藏品，特別受追捧。
　　很多業(yè)內(nèi)人士表示，相較于動輒上千萬元的作品而言，古代書畫作品仍舊處于位卑的局面，被視為市場潛力股。收藏家李志遠(yuǎn)透露，和他一樣收藏近現(xiàn)代書畫的朋友逐漸轉(zhuǎn)向古書畫收藏，“近幾年，近現(xiàn)代書畫飛漲，張大千、齊白石等近現(xiàn)代名家作品動輒上千萬元，而大家對于具有文化、文物和藝術(shù)價(jià)值的古書畫的認(rèn)知度偏低，除了少數(shù)名家、名藏作品之外，整體價(jià)格一直處于低端，甚至不如當(dāng)代繪畫，是名副其實(shí)的價(jià)格洼地?！彼f。
　　收藏家顏明表示：“古書畫是市場上抗跌的板塊，是收藏中的收藏。近幾年，古書畫一直在持續(xù)上漲，價(jià)值逐漸得以回歸，但古書畫涉及知識較廣，很多畫家和畫作還未得到進(jìn)一步的挖掘，所以市場上仍舊有很多‘漏’可撿?！?br /> 　　然而，要在古書畫市場“撿漏”也需要做足功夫，古書畫資源的性和特的藝術(shù)魅力注定其價(jià)值所在，是市場和收藏界一致看好的板塊。然而，古代書畫傳世，真?zhèn)舞b定是大的難點(diǎn)，很難找到相互比較、驗(yàn)證的樣本。因此對于收藏者的要求也高，買家不僅需要具備足夠的財(cái)力，還需要具備較高的古書畫鑒別能力和深厚的文史功底，真可謂眼力、財(cái)力和魄力缺一不可。

早在2017年12月17日晚，北京保利2017年秋拍“仰之彌高—中國古代書畫夜場”在北京四季酒店舉槌，本場共39件上拍。其中，唐寅《月泉圖卷》以咨詢價(jià)形式上拍，7200萬元起拍，8000萬元落槌，加傭金9200萬元成交。尺寸：畫心31×113cm；題跋31×135cm

拍賣時(shí)間：2017-12-17

明代中葉，江南地區(qū)經(jīng)濟(jì)高度發(fā)達(dá)，大量的官員富豪及文人藝士構(gòu)筑園林別業(yè)成為一時(shí)風(fēng)尚，其中，有些學(xué)養(yǎng)較高的園主便邀請書畫家以畫筆來描述園林的景致及主人的理想生活狀態(tài)，作品常以主人字號別稱為題，后人稱此類作品為“別號圖”。畫的內(nèi)容，都與受畫者隱世的情懷，鐘情園林山水的理想與生活狀態(tài)有關(guān)。從畫上文征明的題跋中可知，這件《月泉圖卷》是唐伯虎為明代高僧月泉繪制的“別號圖”，畫中高士就是月泉和尚?！霸氯逼淙嗣珊?，明代高僧，活動于15 世紀(jì)末至16世紀(jì)，嘉靖年間曾任右覺義，住持金陵(南京)靈谷寺，與吳門畫家交往深厚，在當(dāng)時(shí)的蘇州文人及政要圈內(nèi)極有影響力，可浩亦善畫。《月泉圖卷》唐寅作畫心，祝允明、文徵明題后跋。祝允明題跋共計(jì)264字，款署“正德乙亥(1515)三月望吳中祝允明賦”，此年祝允明55歲，這是他盛年書道大成時(shí)的作品。三家因贈送人的身份地位特殊，繪制與書寫上都具有相當(dāng)高的藝術(shù)水準(zhǔn)，不同于應(yīng)酬之作。且三家合制的作品，在他們各自的傳世作品中都極為。唐寅《月泉圖卷》中卷首下角所鈐“六如居士”這方印結(jié)合祝允明題跋的署款時(shí)間來看，此作應(yīng)作于唐寅四十六歲(1515年3月后)，唐寅自南昌寧王處脫身歸鄉(xiāng)之作，開始皈依佛法后。全卷充滿了淡泊功利、看破人生、遁隱避世的思緒，這種情緒使得他的藝術(shù)風(fēng)格變化更加明顯，在筆墨技巧方面呈現(xiàn)了南宋院體的面貌，又多融進(jìn)了元以來文人畫的筆墨韻味，是唐寅晚期的山水繪畫風(fēng)格大成的特點(diǎn)。