春秋戰(zhàn)國(guó)玉器鑒定價(jià)格市場(chǎng)鑒定本公司為各位藏家提提供鑒定服務(wù)，讓每位藏家上！您的滿意是我們的服務(wù)方向！

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古玉鑒定要著重以下幾個(gè)環(huán)節(jié)：

　　一、工藝痕跡鑒定

　　談古玉工藝，主要是古玉加工工藝。其無(wú)外有兩大方面，其一為清以前至新石器時(shí)代的古代手工及半自動(dòng)化工藝；其二為近代電動(dòng)砣具工藝及砂袋、砂箱拋光工藝。新石器時(shí)代晚期，已發(fā)明手動(dòng)砣具，拋光用解玉砂、獸皮輪砣、棉、麻布輪砣等，其特點(diǎn)為鉆孔多為喇叭狀，長(zhǎng)孔多為對(duì)鉆而成，孔為中細(xì)，兩端大，孔壁可見(jiàn)粗細(xì)不等的螺旋紋，且表面光滑。機(jī)械孔壁則較規(guī)整，留有細(xì)密均等的螺旋紋，另外，孔口邊緣也可發(fā)現(xiàn)硼碴。這是穿孔鑒定重要。戰(zhàn)國(guó)鐵器發(fā)明以后穿孔則較規(guī)整，但孔壁螺旋紋還不同機(jī)械孔壁螺旋紋細(xì)密均等。新石器時(shí)代與商周之時(shí)拋光多用解玉砂、獸皮等為之。10倍或20倍放大鏡下可觀察粗細(xì)不均，但較為順暢的細(xì)凹線，間或也有雜亂無(wú)章細(xì)凹線，區(qū)別于機(jī)械拋光或仿照古法拋光的細(xì)密均等較為平行的細(xì)凹線。這種工藝是鑒定古玉真?zhèn)蔚闹匾?。也是主要鑒定，望大家多觀察實(shí)物，多比較，需強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)：用放大鏡才能觀察鑒定。二、氧化鑒定這也是鑒定古玉極為重要的之一。氧化是指玉在各種自然下與空氣、水及其它所產(chǎn)生的化學(xué)變化。氧化有三種現(xiàn)象：一是鈣化程度輕重不一的雞骨現(xiàn)象；二是蝕孔、蝕現(xiàn)象；三是氧化嚴(yán)重成粉狀。從礦物學(xué)角度上看玉器，它的質(zhì)地致密程度是不同的，也夾雜含有一些其它，在長(zhǎng)時(shí)間的化學(xué)作用下質(zhì)地弱的部分，特別是玉器表面可出現(xiàn)不同程度的浸蝕形成的小孔洞，有的口小腹大，在放大鏡下可觀察到孔內(nèi)的化學(xué)變化形成的閃亮結(jié)晶體，這一點(diǎn)是目前任何都不能的。再一種有氧化情況較重，通常在玉器表面鈣化形成白，程度輕重不一，但自然地覆蓋在玉器局部或全部，程度輕的，表面仍有光澤，嚴(yán)重的則浸蝕成粉末。重要一點(diǎn)是：玉薄弱部位通常氧化較重，火燒假玉器就不這樣。目前用酸類浸蝕的玉器，其表面通常呈大面積凸凹不平的浸蝕，蝕孔、蝕明顯，可以說(shuō)砣工化盡，這樣處理的古玉其蝕孔常常是外大里小，無(wú)結(jié)晶體，呈駁狀。此種需注意的是，有個(gè)別作偽者利用天然氧化成的玉料作成器，這需從加工痕跡上看氧化是否具有普遍性。

　　如果自己對(duì)完全不懂又怎能知道水平高低和價(jià)值所在，所以要“練手”?！把邸本褪菓{眼力對(duì)作品進(jìn)行辨識(shí)。長(zhǎng)期從事鑒定，其“秘訣”就是“會(huì)看”，看作家風(fēng)格習(xí)慣、看作品紙墨、看相關(guān)旁證，具體說(shuō)就是多看實(shí)物作品，多跑畫(huà)廊，多看展，只有多看真跡，才能練出“火眼金睛”。

　　三、凝結(jié)物鑒定

　　包漿通常是指玉在各種中，由其它在玉器表面粘附形成的一種，主要有三種形式：一是土壤中可溶性礦物凝結(jié)物；二是玉器表面粘附墓土或腐爛雜物；三是傳世品上的污垢。這幾種都很微妙，顏色不一，通常是靠多年的對(duì)實(shí)物觀察所得。出土品的包漿是凝結(jié)在玉器表面的，這種在放大鏡下觀察也呈駁狀，有的是礦溶化后形成的；有一些是狀；有的則是墓土。無(wú)論哪一種，都十分自然，凝結(jié)較實(shí)，并伴有墓葬氣味，這種氣味有的即使刷洗也仍然有，這也是氣味辨?zhèn)蔚囊粋€(gè)重要。假器就不是這樣，包漿松散，無(wú)墓葬味，無(wú)礦，即使有泥土包漿堅(jiān)固的，也是膠一類所為，一燒、一洗即知。現(xiàn)流行一種把古玉用細(xì)鐵絲纏上，放入土中數(shù)月或數(shù)年后取出，紅褐土銹可固結(jié)在玉上。但古玉很少與鐵一類共同存放、埋葬，只有一類玉劍具是如此。這樣的偽品有的竟然在一些行出現(xiàn)，并且在玉器上很明顯地看出用鐵絲纏過(guò)的痕跡。真不可思議！

　　四、水平鑒定

　　這也是難仿制的因素。在玉器制作工藝，每個(gè)時(shí)期都有特點(diǎn)鮮明的風(fēng)格，不同時(shí)期有不同的風(fēng)格，而且，每個(gè)時(shí)期既有成熟的，又有不成熟或成長(zhǎng)中的。熟悉各個(gè)時(shí)代、各個(gè)地區(qū)的玉器工藝水平是鑒定古玉的先決條件，這就要求我們不僅要看一些玉器理論書(shū)籍，而且還要多看玉器圖錄及博物館、收藏家的實(shí)物資料。另外，還要從歷史的角度去思考，說(shuō)：“對(duì)任何一個(gè)歷史問(wèn)題的研究判斷、結(jié)論，都把這個(gè)問(wèn)題當(dāng)時(shí)的、具體歷史條件和社會(huì)文化中去考慮。”在古代玉器水平中，成熟的是當(dāng)今難以仿制的，具體體現(xiàn)為那些水平高的玉器更難仿制，鑒定起來(lái)也相對(duì)容易，正所謂有形無(wú)神。辟如漢代玉人物、馬、獸類，特別是圓雕作品，那種、飽滿、流暢的線條，迄今仍極難仿制?？梢哉f(shuō)，愈是技術(shù)含量高的大件作品，圓雕作品，器型復(fù)雜作品，愈容易鑒定。原因是制作難度大，容易留下破綻；相反，那些器形簡(jiǎn)單的、含量低的玉器仿制特別容易，鑒定起來(lái)更難。

　　五、沁色鑒定

　　沁色鑒定重在學(xué)習(xí)理解古玉長(zhǎng)時(shí)間在各種存放下與所的器物之間的顏色變化，實(shí)則是實(shí)物現(xiàn)象，它所產(chǎn)生的自然質(zhì)變到色變。我們通常叫“沁色”，如古玉存放于紅色漆器內(nèi)，可能受紅色沁，黑漆則可能產(chǎn)生黑色沁，黃土內(nèi)埋藏，則可能產(chǎn)生黃褐色沁。在強(qiáng)白燈光下觀察，沁色通常是在玉的部位薄弱或自然解理、綹等部位所產(chǎn)生的。然后沿解理或裂隙部分?jǐn)U大滲透，嚴(yán)重的可浸透全器，這叫“滿浸（沁）”，盤(pán)玩之后顏色鮮艷，大多沁色顏色由灰白變紅。重要一點(diǎn)是：通常情況下，真品沁色比較單一；顏色較暗，較亂的沁色和鮮艷沁色就值得懷疑了。真品即使玉有解理、裂隙，但不是部位，不一定有沁色。采用化學(xué)或物理仿造沁色通常為滿沁。也有局部沁，特點(diǎn)是沁色較多，火燒偽沁并不一定在玉的薄弱或裂隙處進(jìn)行的。通過(guò)強(qiáng)白燈光下觀察可知這一點(diǎn)。但有用高科技沿玉解理或綹處進(jìn)行激光沁色的。還有一點(diǎn)就是玉的存放干燥或玉質(zhì)致密可以無(wú)沁。

　　其他，如王詵的寶繪堂、賈似道的悅生堂、韓侂胄的閱古堂、嚴(yán)世蕃的聽(tīng)雨樓、項(xiàng)元汴的天籟閣等收藏，總值都在1萬(wàn)兩以上。事實(shí)上有些大藏家遠(yuǎn)非這個(gè)數(shù)目。如清人項(xiàng)元汴購(gòu)買(mǎi)的開(kāi)銷高達(dá)10多萬(wàn)兩。清嘉道年間，滿人阿克當(dāng)阿主兩淮鹽政，人稱“阿財(cái)神”，當(dāng)時(shí)他收藏的書(shū)籍達(dá)30萬(wàn)兩銀，僅精選宋元團(tuán)扇就達(dá)3000余柄，總價(jià)接近15000兩。

　　六、氣味鑒定

　　此種較不易，玉器埋藏的不同，氣味也不同，大多有墓葬味、土腥味，還有傳世味。一般玉器氣味以新近出土為濃烈，熟悉這種氣的辦法是多嗅老窯陶瓷特別是新近出土的陶瓷氣味，尤以戰(zhàn)國(guó)、漢代陶器為重要，它們的氣味與同墓出土的玉器相同。此種于新近出土或近期出土的玉器，對(duì)于鑒別那些出土古玉特別靈驗(yàn)，它們不僅沒(méi)有墓葬氣味，相反，有種刺鼻的化學(xué)氣味或單純的土氣味。此種要求我們多實(shí)踐、多對(duì)比，才有所收獲。但有一點(diǎn)需注意的是：帶有泥土雜物的玉器，不論早晚出土，有墓葬味，用水一浸或呵氣其味更大，反之，無(wú)味則必假。

　　[9]（清）小橫香室主人編《清朝野史大觀》卷六，上海書(shū)店1981年版，第130頁(yè)。[10]（清）詹景鳳：《詹東圖玄覽編》卷一，《全書(shū)》第4冊(cè)，上海出版社2000年版，第5頁(yè)。[11]參見(jiàn)李萬(wàn)康：《古代繪畫(huà)價(jià)格論稿》第6章，美術(shù)出版社2012年版。

 

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