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聯(lián)合國(guó)內(nèi)大型交易機(jī)構(gòu)，在，北京、北京等地進(jìn)行了數(shù)次國(guó)際藝術(shù)品展會(huì)，匯集24個(gè)國(guó)家藏家，累積近20萬(wàn)買家，以高成交率，高成交額，強(qiáng)勁的上升勢(shì)頭

下面是2020年一粒珠砂壺相關(guān)拍賣記錄請(qǐng)參考

裴石民 供春----成交價(jià):RMB34.50萬(wàn)----拍賣日期:2020年1月12日

張丹 漠上窗影·九色鹿（----成交價(jià):RMB10.35萬(wàn)----拍賣日期:2020年1月12日

范黎風(fēng)（曉楓） 四方宮燈----成交價(jià):RMB11.27萬(wàn)----拍賣日期:2020年1月12日

凌躍明 瓜梨壺----成交價(jià):RMB14.95萬(wàn)----拍賣日期:2020年1月12日

秦永強(qiáng) 曼生十八式（朱墨----成交價(jià):RMB299.00萬(wàn)----拍賣日期:2020年1月12日

鮑青  金如意套壺----成交價(jià):RMB11.50萬(wàn)----拍賣日期:2020年6月6日

袁國(guó)強(qiáng) 錦瀾----成交價(jià):RMB14.95萬(wàn)----拍賣日期:2020年1月12日

下面是歷年一粒珠砂壺相關(guān)拍賣記錄請(qǐng)參考

近代 顧景舟制九頭詠梅茶----成交價(jià):RMB2875.00萬(wàn)----拍賣日期:2014年5月18日

高振宇 青銅的遐想系列壺----成交價(jià):RMB897.00萬(wàn)----拍賣日期:2014年6月4日

紫砂南瓜----成交價(jià):HKD1012.00萬(wàn)----拍賣日期:2011年12月27日

顧景舟 民國(guó)三十七年（1----成交價(jià):RMB2817.50萬(wàn)----拍賣日期:2015年5月19日

1989年作 顧景舟 魏----成交價(jià):RMB1035.00萬(wàn)----拍賣日期:2011年6月2日

1983年制 顧景舟 鷓----成交價(jià):RMB920.00萬(wàn)----拍賣日期:2017年12月18日

清康熙 陳鳴遠(yuǎn)制南瓜壺----成交價(jià):RMB3220.00萬(wàn)----拍賣日期:2016年5月15日

傳爐壺由現(xiàn)無(wú)法考證，根據(jù)傳爐壺的外形來(lái)看，傳爐為古代道家煉丹所用之丹爐造型作為依據(jù)，丹爐又為青銅器所鑄造，因此也是仿青銅器所作。傳爐壺造型端莊，隱隱有古韻風(fēng)致，再加上其造型從丹爐之形中取意，又使得其有了仙風(fēng)道骨之意境。

　　傳爐以“爐”為名，茶經(jīng)有記陸羽以鼎煮茗，詩(shī)禮家聲遠(yuǎn)，傳爐世澤長(zhǎng)。傳爐壺有著青銅器般的威嚴(yán)與穩(wěn)重，它古樸典雅，曲線強(qiáng)勁有力，渾厚端正。是方中有圓，圓中寓方的，要想做得比例恰當(dāng)、珠圓玉潤(rùn)，骨肉廷均實(shí)屬不易。自古以來(lái)宜興眾多制壺藝人均有制作，但都公認(rèn)傳爐壺為難做，這也是此壺市面上比較少見(jiàn)的原因之一。就其形式來(lái)說(shuō)傳爐為傳統(tǒng)壺型，至清末曾改為四方傳爐，可為歷久彌新。現(xiàn)存有名的傳爐壺當(dāng)屬原藏于開(kāi)四海家中，于１９３７年由清末民初壺藝名家俞國(guó)良用“大紅袍”泥料做制的一把。此壺方圓相濟(jì)，挺勻有力，色澤紅艷，光彩照人，是傳爐壺式的經(jīng)典之作。

拍賣一粒珠砂壺鑒定價(jià)格，紫砂壺中，兩把時(shí)大彬壺創(chuàng)造了天價(jià)，一把是保利拍賣公司2010年6月4日拍賣價(jià)達(dá)490萬(wàn)元，一把是西泠拍賣公司2010年12月14日拍賣價(jià)達(dá)1300萬(wàn)元。如此，不能不令人關(guān)注。時(shí)大彬(約1573到1662年，生死說(shuō)法太多，綜合考慮可信度，從明萬(wàn)歷始至清順治康熙年間），紫砂高壽，明代時(shí)秉承其父時(shí)鵬手藝，博收廣蓄，揚(yáng)長(zhǎng)避短，將紫砂從金沙寺僧、供春起的這門工藝發(fā)揮到。

一粒珠砂壺成交價(jià)格，時(shí)大彬的貢獻(xiàn)之一就是器型上“改大為小”，“改俗為雅”，奠定了紫砂壺基本的審美傾向，使紫砂壺能進(jìn)入文人生活，成為文房清玩，提升了紫砂壺的文化內(nèi)涵。這也讓時(shí)大彬成為紫砂宗源上的座高山，讓無(wú)數(shù)后人仰止。明代中期以后，出現(xiàn)了時(shí)鵬、董翰、趙良、元暢四大制壺。時(shí)鵬之子時(shí)大彬是明代晚期負(fù)的紫砂壺大師，初仿制供春壺。后來(lái)做小壺，以便適應(yīng)文人追求淡雅、俗的審美風(fēng)尚。他象所有的古代藝術(shù)大師一樣，對(duì)自己的作品有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，“遇有不愜意，碎之”，不允許其流傳下來(lái)。這種對(duì)待藝術(shù)精益求精的創(chuàng)作精神，使得大彬壺在當(dāng)時(shí)就已經(jīng)名重藝林，只有少數(shù)的文人騷客能有幸得到大彬親手制作的壺，且大都秘不示人，甚主人死后將壺陪葬身邊，其珍愛(ài)程度可見(jiàn)一斑。大彬壺制作，而且使用率高，很容易損傷，這也是留傳今如鳳毛麟角的一種客觀原因?，F(xiàn)在社會(huì)上有不少制作又有時(shí)大彬款識(shí)的器物，但能確認(rèn)為真品者是少的。

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