2025年元青花真假鑒定，市場拍賣價格

中國陶瓷發(fā)展，經(jīng)歷了從陶器、原始瓷到瓷器的漫長過程，時序發(fā)展到元代，已經(jīng)完備了制瓷業(yè)的所有工序，傳統(tǒng)和創(chuàng)新在陶瓷舞臺上重現(xiàn)。這時，中國陶瓷史上驚心動魄的時刻來臨，元朝的游牧文化和農(nóng)耕文化碰撞，一些新的造型和圖騰紋樣在各類生活瓷器上體現(xiàn)出來，打破固有狀態(tài)，形成特有的藝術(shù)風(fēng)格，這就是元代文化舞臺上的一朵璀璨奇葩——元青花。


罐高27.5cm，口徑21cm,腹徑33cm，足徑20cm。素底寬圈足，直口短頸，唇口稍厚，溜肩圓腹，肩以下漸廣，至腹部下漸收，至底微撇。
使用進(jìn)口鈷料繪出青花紋飾，共分四層，一層頸部飾水波紋，二層肩部飾纏枝牡丹，三層腹部為“鬼谷子下山”主題紋飾，四層下部為變形蓮瓣紋內(nèi)繪琛寶，俗稱“八大碼”。

稀有歸稀有，但此罐并沒有很多藝術(shù)品所有的那種曲折來歷。瓷罐是20世紀(jì)初荷蘭人范·赫默特男爵（Haron van Hemert tot Dingshof）在中國購得。當(dāng)時正值次世界大戰(zhàn)，他在1913－1923期間在荷蘭海軍服役，被派駐北京擔(dān)任荷蘭使節(jié)護(hù)衛(wèi)軍司令，且負(fù)責(zé)德國及奧匈帝國等使節(jié)及的安全。赫默特愛好藝術(shù)，收藏廣泛，對中國瓷器的喜愛可從他當(dāng)年北京舊宅的相片上窺見一斑。有趣的是，他購買這個罐時，元代還未被認(rèn)定能做出如此瓷器，因此他一直以為此罐是明代作品。
蒙古統(tǒng)治時期，青花瓷件數(shù)少，易被人遺忘。西方收藏家一直到1968年克里夫蘭美術(shù)館舉辦 蒙古統(tǒng)治下的中國藝術(shù)(Chinese Art Under the Mongols) 展覽后，才開始青睞元代瓷器。從上世紀(jì)70年代開始元代青花漸漸受到重視，但沒有發(fā)現(xiàn)多少堪稱傳世之作的元代青花。赫默特的后代和他一樣并不知道瓷罐如此之貴重，因而多年來并沒有對它有什么特別關(guān)照。60年代時瓷罐曾被赫默特的代后人拿去估價，但也誤以為是明代青花瓷。傳至第三代時他的家族又讓佳士得拍賣行估價，瓷罐的珍貴價值才被發(fā)現(xiàn)。有趣的是，該罐在大將軍家里，一直未受到重視，多年被放在墻角處當(dāng)作容器，用來盛放雜物等。



古瓷器的底部帶有十分重要的時代信息，是我們斷代和辨?zhèn)蔚闹匾罁?jù)，有人說古瓷器斷代、辨?zhèn)蔚囊罁?jù)80%來自底部，這話雖有些夸張，但也不無道理。每個時代所使用的胎土，修胎工藝，圈足的型制，燒造工藝等，都會在底部留下時代的痕跡，盡管現(xiàn)在的仿古竭盡全力模仿當(dāng)時的底部特征.，但同真品相比，仍差之甚遠(yuǎn)，更不要說那些二流、三流的仿家了。比如元代瓷器生產(chǎn)的麻倉土，為浮梁磁局所壟斷，民不得用，到了明代萬歷時期，麻倉土枯竭，從此再無那種細(xì)滑干糯的胎質(zhì)和手感。圈足及修胎工藝，每個時代都有不同特點(diǎn)，熟悉之后一看便知真假。學(xué)習(xí)和研判各代瓷器底部特征，是藏家終生努力的方向。


元青花鬼谷子下山大罐底足（磨洗之后）

鬼谷子下山大罐不僅舉世，其底部也具有元青花的典型特征。元代罐類瓷器的圈足較寬而淺，內(nèi)圈斜削，外圈斜削一刀倒棱，由于切削時一手滾動罐體，一手持刀修胎，故刀口不太整齊，呈凹凸不平感和鋸齒狀痕，凡切削整齊者存疑。內(nèi)圈足呈梯形斜削修胚，圈足邊沿不再倒邊，刀口同樣不規(guī)整。底面有放射狀痕和年輪狀旋轉(zhuǎn)修胚痕（有的只出現(xiàn)一種修胚痕跡）。胎質(zhì)白中泛灰，干燥、干凈、手感滑膩，胎面出現(xiàn)較多空隙，胎質(zhì)顯得疏松，這是整個元代瓷器的底胎特征。元青花在入窯燒制時，為了防止瓷器與匣缽粘連，都會在底部墊上一層含鐵的砂子，防止底部變形，還會在底部中央單墊上一撮砂子，所以我們現(xiàn)在還可以在中間看到墊燒痕跡，圈足時有粘砂。曾經(jīng)有人對這只大罐沒有火石紅提出過異議，縱觀海外館藏元青花的底，只有部分有火石紅，有相當(dāng)部分都沒有火石紅，說明火石紅的出現(xiàn)并不是元青花的普遍規(guī)律，不能以有無火石紅論新老。




元青花鑒定

一是從“胎”的角度辨別。真品元青花的胎為二元配方，即景德鎮(zhèn)當(dāng)?shù)氐纳顚哟赏良赢a(chǎn)自景德鎮(zhèn)東北的麻倉土配合制胎，燒成溫度為1230度-1270度。其總體特點(diǎn)是對胎料的淘練不精細(xì)，胎質(zhì)普遍過粗，呈偏灰色，胎體相對疏松，氣孔率（7.16%）和吸水率（3.29%）偏高；瓷胎中的含三氧化二鋁量提高到20%－21%。而仿品胎的特點(diǎn)是燒成溫度在1300度以上，胎質(zhì)細(xì)膩潔白，不偏灰，氣孔率低，致密，多比真品厚重。
元青花仿品·胎

二是從“釉”的角度辨別。真品元青花的釉基本有三種白釉、青白釉和卵白釉。釉色白中泛青綠色，積釉處呈水綠色或湖藍(lán)色，釉面光潔透明，肥潤如玉，釉內(nèi)氣泡不多大小分布較有層次，微有橘皮棕眼。不同的器型釉色也有區(qū)別，如：

圓器類口沿釉層較厚呈湖藍(lán)色；而琢器類外壁采用澆釉法，釉面不平整，口沿肩部和足部常會出現(xiàn)流釉痕跡，因而器底多有流釉和粘釉，刮釉痕跡隨意，刮釉速度快，常有未刮干凈的釉斑；廣口類大件琢器如大瓶、大罐、香爐等內(nèi)壁為刷釉法，釉層稀薄且不均勻，刷痕明顯；

元青花之所以珍貴，除了其品種、信息量優(yōu)勢和意義之外，其難以模仿、無法造假也是重要的原因之一。因元青花的珍貴，現(xiàn)在市場通的元青花已經(jīng)愈來愈少，目前學(xué)術(shù)界公認(rèn)的說法是全世界元青花完整器存世量約三四百件，現(xiàn)在市場上仿造元青花極其普遍，請謹(jǐn)慎收藏，勿將仿品當(dāng)真品對待，以免造成經(jīng)濟(jì)損失！



拍賣紀(jì)錄

1.在2005年倫敦佳士德拍賣會上，一件“鬼谷子下山”青花瓷罐以2.3億元人民幣的成交，這一紀(jì)錄不僅震撼了全球藝術(shù)品市場，更刷新了中國藝術(shù)品在國際拍賣中的高紀(jì)錄。
“鬼谷子下山”元青花罐競得者埃斯凱納齊

“鬼谷子下山圖”元代青花罐，以精美的畫面展現(xiàn)了孫臏的師傅鬼谷子在齊國使節(jié)蘇代的懇請下，決定下山援助被燕國圍困的齊國名將孫臏和孤陳的傳奇故事。

2. 元青花尉遲恭救主圖罐
這件元青花佳作在2013年6月22日于香港蘇富比拍賣行以1.63億港元的成交，刷新了元青花拍賣的紀(jì)錄。

3. 元青花錦香亭圖罐
這件元青花珍品在2011年12月5日于香港蘇富比拍賣行以1.61億港元的成交，成為當(dāng)時的拍賣焦點(diǎn)。

4. 元青花蕭何月下追韓信圖梅瓶
這件元青花梅瓶在2011年6月1日于南京博物院以6800萬元人民幣的價格成交，成為了當(dāng)時的拍賣亮點(diǎn)。

5. 元青花四愛圖梅瓶
在2013年10月5日，香港蘇富比拍賣行以2.5億港元的成交了一件元青花四愛圖梅瓶，創(chuàng)下了當(dāng)時的拍賣紀(jì)錄。

6. 元青花龍紋扁壺
在2012年6月3日，香港蘇富比拍賣行以1.78億港元的成交了一件元青花龍紋扁壺，這一價格也創(chuàng)下了當(dāng)時的拍賣紀(jì)錄。

7. 元青花云龍紋象耳瓶
在2013年10月5日，香港蘇富比拍賣行以2.09億港元的成交了一件元青花云龍紋象耳瓶，這一價格也刷新了當(dāng)時的拍賣紀(jì)錄。
8. 元青花人物故事罐
2014年春季，澳門中信國際拍賣會上，一件元青花人物故事罐以驚人的3.24億元成交，創(chuàng)下了新的拍賣紀(jì)錄。

9. 元青花魚藻紋大罐
在2013年10月5日，香港蘇富比拍賣行以1.5億港元的成交了一件元青花魚藻紋大罐，這一價格也刷新了當(dāng)時的拍賣紀(jì)錄。

10. 元青花纏枝牡丹紋罐
在2011年12月5日，香港蘇富比拍賣行同樣以驚人的價格成交了一件元青花纏枝牡丹紋罐，拍得1.34億港元，這一價格在當(dāng)時也引起了廣泛的關(guān)注。

元青花纏枝牡丹紋罐的拍賣價格受到諸多因素的影響，包括藏品的保存狀況、市場需求變化以及拍賣公司的聲譽(yù)等。請注意，本文所提供的價格數(shù)據(jù)僅供參考，實(shí)際成交價格可能因各種因素而有所差異。

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