字畫(huà)鑒定僅僅憑借肉眼與經(jīng)驗(yàn)識(shí)別，其可靠性有很大的局限性，也存在困難并很難形成說(shuō)服力，尤其是在拍賣(mài)現(xiàn)場(chǎng)或研討會(huì)上;行業(yè)內(nèi)都通過(guò)性的便攜式視頻顯微鏡來(lái)進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)識(shí)別!
也因便攜式視頻數(shù)碼顯微鏡的分享性比較強(qiáng)，適用于現(xiàn)場(chǎng)（拍賣(mài)會(huì)、客戶現(xiàn)場(chǎng)、朋友間的分享）;又可實(shí)時(shí)拍照攝像，可進(jìn)行對(duì)比存儲(chǔ);且便攜式數(shù)碼顯微鏡一般都有對(duì)比及測(cè)量功能，是書(shū)畫(huà)的鑒定分析工具。
此外，比如說(shuō)印章或簽名、材質(zhì)、題跋、收藏印、著錄、裝裱等這些都是可用來(lái)鑒別書(shū)畫(huà)的手段。印章是書(shū)畫(huà)的證明物，作者以此證明確為自己創(chuàng)作，而鑒賞家則以此表示自己的鑒別。若干件書(shū)畫(huà)作品常常使用同一印或幾印，不會(huì)每件作品都新刻一印，所以從印章的真?zhèn)蝸?lái)鑒別書(shū)畫(huà)的真?zhèn)?，尤其是通過(guò)對(duì)數(shù)件作品印章的比較來(lái)鑒別，是有相當(dāng)根據(jù)的。材質(zhì)對(duì)書(shū)畫(huà)的鑒定也是其重要的，不同的材質(zhì)有不同的特點(diǎn)，在不同的材質(zhì)上作書(shū)畫(huà)，會(huì)有不同的效果。尤其在國(guó)畫(huà)和油畫(huà)等大相徑庭的畫(huà)種中表現(xiàn)，即便在同一畫(huà)種內(nèi)部，材質(zhì)引起的差別也不小，而這種差別與作家的喜好以及當(dāng)時(shí)可取的便利條件有關(guān)。當(dāng)然除了這些以外，題跋、鑒藏印以及著錄也對(duì)鑒定書(shū)畫(huà)有一定的幫助。

舉個(gè)例子，的‘杜尚的小便池’，它可以載入西方美術(shù)史，是因?yàn)槎派惺怯^念藝術(shù)的位探索者，但是，第二個(gè)人再要重復(fù)就沒(méi)有任何價(jià)值了。比如把一個(gè)席夢(mèng)思床墊送到美術(shù)館去，美術(shù)館肯定不會(huì)收。而‘杜尚的小便池’，美術(shù)館不但收了，而且作為重要的展品。中國(guó)繪畫(huà)與西方繪畫(huà)，特別是與西方現(xiàn)代派藝術(shù)非常不同的地方就在于，我們極為注重技巧的難度。遠(yuǎn)的且不說(shuō)，僅在20世紀(jì)，中國(guó)眾多級(jí)畫(huà)家，如徐悲鴻、齊白石、吳昌碩、李可染、傅抱石、潘天壽等人，每一位都有自己在作畫(huà)方面特的難度。比如潘天壽，他的幾筆看似簡(jiǎn)單，后人卻很少有人能夠做到。他一筆畫(huà)出石頭輪廓的功力，令其他作畫(huà)者望而卻步，絕大多數(shù)人都知難而退，很難企及他的高度。”中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的大家，只要能夠列舉出來(lái)的，其技巧和作品無(wú)一不具有高難度。

范曾是中國(guó)的畫(huà)家，他的圖畫(huà)作品具有的藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值。范曾的字畫(huà)價(jià)格因作品品質(zhì)、畫(huà)幅大小、保存程度等因素影響而有所差異。根據(jù)范曾字畫(huà)的市場(chǎng)行情變動(dòng)情況，一般良好的作品每平尺的價(jià)格在幾十萬(wàn)元至上百萬(wàn)元之間。范曾的代表作品有《花鳥(niǎo)》、《青花瓷》等，被譽(yù)為國(guó)寶級(jí)別的藝術(shù)作品。如果您想要購(gòu)買(mǎi)范曾的字畫(huà)，建議咨詢機(jī)構(gòu)或從市場(chǎng)上找有信譽(yù)的商家，并加強(qiáng)自己對(duì)今后范曾市場(chǎng)價(jià)值的觀察和判斷，以保障自己的利益。

如果提到現(xiàn)代的繪畫(huà)藝術(shù)家，你腦海里想到誰(shuí)呢？很多人會(huì)說(shuō)畢加索，作為西方現(xiàn)代派繪畫(huà)代表人物，他的畫(huà)作《格爾尼卡》和《亞威農(nóng)少女》舉世。而且畢加索的商業(yè)價(jià)值，他的一幅《坐在窗邊的女人》，19分鐘拍出了6.6億元。不過(guò)現(xiàn)在提到商業(yè)價(jià)值，中國(guó)的藝術(shù)家張大千絲毫不遜色于畢加索。早在2011年的時(shí)候，張大千的作品就成了世界拍賣(mài)市場(chǎng)賣(mài)座的了，其拍賣(mài)價(jià)值超過(guò)了畢加索和安迪·沃霍，全球排名。張大千光是一幅《江山無(wú)盡圖》，估價(jià)就有15億。這些有錢(qián)人一幅畫(huà)，不得不讓人疑惑？

5月26日，在香港的佳士得舉行一場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)，富豪們一個(gè)個(gè)西裝革履，整裝待發(fā)。這一次的拍賣(mài)會(huì)上，有兩位重要藝術(shù)家的作品拍賣(mài)，一個(gè)是張大千的《碧峰古寺》，一個(gè)是尚·米榭·巴斯奇亞的《無(wú)題》。近年來(lái)中國(guó)藝術(shù)家的作品在國(guó)際市場(chǎng)十分受歡迎，除了張大千，還有常玉、趙無(wú)極等人也備受期待。

東方大師徐悲鴻，是我國(guó)的藝術(shù)巨匠，的美術(shù)教育家。徐悲鴻大師是中國(guó)的藝術(shù)界舉足輕重的人物，他被稱為“中國(guó)近代繪畫(huà)之父。”

這樣一位在繪畫(huà)藝術(shù)上有著造詣的大師，對(duì)于藝術(shù)作品一定也是有著非凡的眼光，當(dāng)然不是任何畫(huà)作都可以入得了他的法眼。即便是一些也同樣出自名家之手的作品，也不見(jiàn)得就會(huì)被徐悲鴻大師視若珍寶。

可是有一次在機(jī)緣巧合之下，他竟看上了一幅畫(huà)，這幅畫(huà)是人物長(zhǎng)卷。在經(jīng)歷了這幅畫(huà)作持有者的坐地起價(jià)后，因?yàn)榭釔?ài)，徐悲鴻還是花費(fèi)不菲將它買(mǎi)了下來(lái)。

人們一定會(huì)好奇，能被徐悲鴻大師看上的畫(huà)作，究竟是出自何人之手，這幅畫(huà)究竟是有何高明之處。

徐悲鴻在這幅畫(huà)遺失后第二次將它買(mǎi)回來(lái)時(shí)，竟然是花了20個(gè)四合院的價(jià)格買(mǎi)下。據(jù)估計(jì)如今這幅畫(huà)已經(jīng)價(jià)值50億。原來(lái)像徐悲鴻這樣的大畫(huà)家也會(huì)有如此珍愛(ài)的，他人的作品。他被稱為是繪畫(huà)全才和影響力大的畫(huà)家，他就是徐悲鴻，日本有學(xué)者稱徐悲鴻為“現(xiàn)代繪畫(huà)之父”，“中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)的曙光”。大師擅長(zhǎng)畫(huà)馬，以奔馬享名于世。徐悲鴻晚年繪馬技法已達(dá)到爐火純青的地步。

以周穆王的八匹駿馬作為題材創(chuàng)作的《八駿圖》，是徐悲鴻大師的作品之一，也是他畫(huà)壇的代表作。大師以的繪畫(huà)技巧展現(xiàn)了八匹駿馬形態(tài)各異，生動(dòng)形象的奔跑狀態(tài)，是一件的珍品佳作。

說(shuō)起國(guó)畫(huà)之中的畫(huà)馬圖，徐悲鴻的名字肯定是排在位的，這位以畫(huà)馬而著稱于世大師，將中國(guó)傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)創(chuàng)造引向了全世界。奔馬圖的驚艷，讓全世界都看到了中國(guó)畫(huà)的驚嘆之處。

自古以來(lái)，存世稀有的古代書(shū)畫(huà)就是收藏的主體，然而，中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)卻出現(xiàn)嚴(yán)重的價(jià)值倒掛現(xiàn)象，古今書(shū)畫(huà)作品的藝術(shù)水準(zhǔn)和價(jià)格不成比例，古不及今，有些當(dāng)代書(shū)畫(huà)家的作品價(jià)格甚至被炒作到上億元，但古書(shū)畫(huà)的價(jià)格與其價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)不成正比。擠掉水分和泡沫的書(shū)畫(huà)市場(chǎng)上，古代書(shū)畫(huà)特有的歷史價(jià)值、豐富的文化內(nèi)涵會(huì)被越來(lái)越多的藏家認(rèn)可，而其的存世量也決定了古書(shū)畫(huà)必定會(huì)成為未來(lái)藝術(shù)品市場(chǎng)的潛力股。
　　到目前為止，幾大拍賣(mài)公司的古書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)相繼舉行，在市場(chǎng)盤(pán)整的春拍中，古書(shū)畫(huà)板塊整體數(shù)量有所下降，總成交額比去年縮水，市場(chǎng)兩極分化更加明顯，雖然買(mǎi)家惜售、買(mǎi)盤(pán)謹(jǐn)慎，沒(méi)有出現(xiàn)一些價(jià)位的作品，但古代書(shū)畫(huà)整體成交平穩(wěn)，估價(jià)合理、來(lái)源可靠的作品取得出人意料的成績(jī)。
　　唐寅作品兩破紀(jì)錄明代畫(huà)家古書(shū)畫(huà)板塊
　　在今年春拍古書(shū)畫(huà)板塊中，唐寅的作品是大亮點(diǎn)。在6月3日北京保利舉行的“小萬(wàn)柳堂劇跡扇畫(huà)夜場(chǎng)”拍賣(mài)中，唐寅的《江亭談古圖》以1150萬(wàn)元成交，刷新了唐寅扇面成交紀(jì)錄。在其后的古代書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)中，經(jīng)《石渠寶笈三編》著錄、晚清重臣孫毓汶和民國(guó)“財(cái)長(zhǎng)”宋子文收藏的唐寅《松崖別業(yè)圖》以2400萬(wàn)元起拍，終以7130萬(wàn)元的成交，刷新唐寅作品拍賣(mài)紀(jì)錄，并成為今年春拍成交的古代書(shū)畫(huà)作品。北京保利古代書(shū)畫(huà)夜場(chǎng)總成交額達(dá)3.1億元，其中，“小萬(wàn)柳堂劇跡扇畫(huà)夜場(chǎng)”上拍的73件作品全部成交，成交總額為9087萬(wàn)元。
　　香港佳士得春拍“中國(guó)古代書(shū)畫(huà)”總成交率高達(dá)95%，總成交額為1.979億港元。敬修堂所藏，20余米的周臣《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》估價(jià)800萬(wàn)港元至1000萬(wàn)港元，終以5139萬(wàn)港元成交，刷新了周臣作品的世界拍賣(mài)紀(jì)錄，超出高估價(jià)4.5倍，也是本場(chǎng)拍賣(mài)的作品。
　　嘉德春拍“吳松文脈——北美私人中國(guó)古代書(shū)畫(huà)藏珍”專(zhuān)場(chǎng)總成交額為1.48億元，總成交率為81%。明代畫(huà)家沈士充的《江南秋色》以3622.5萬(wàn)元成交，拔得專(zhuān)場(chǎng)頭籌。而明后期畫(huà)家趙左的《溪山高隱圖》遞藏有序，并被多次出版、展覽，終以高出估價(jià)3倍的2070萬(wàn)元成交。沈周的《隨興冊(cè)頁(yè)》以280萬(wàn)元起拍，終以1058萬(wàn)元成交。明末清初“四僧”的作品成交都不錯(cuò)，龔賢的《別館高居圖》以3737.5萬(wàn)元成交；髡殘的《為周亮工作山水》估價(jià)800萬(wàn)元至1200萬(wàn)元，終以2357.5萬(wàn)元成交；朱耷《芷蘭清供圖》以1552.5萬(wàn)元成交。據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露，《江南秋色》、《別館高居圖》、《為周亮工作山水》幾件作品均被上海收藏家劉益謙收入囊中。
　　北京匡時(shí)“古代書(shū)法專(zhuān)場(chǎng)”總成交額為1.55億元，抗清名將熊廷弼的行書(shū)《七慟歌》以350萬(wàn)元起拍，終被劉益謙以1840萬(wàn)元競(jìng)得，成為本場(chǎng)拍品。祝允明草書(shū)《蠶衣卷》以1725萬(wàn)元成交，王鐸的《行書(shū)臨王筠帖》以1265萬(wàn)元成交，古代書(shū)法的價(jià)值逐漸受到藏家的關(guān)注和重視。而匡時(shí)春拍古代繪畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)成交率更是高達(dá)，總成交額為1.189億元。其中，王原祁《仿梅道人山水》以1150萬(wàn)元奪得專(zhuān)場(chǎng)頭籌。石濤的《竹石水仙》以1035萬(wàn)元成交，系王季遷舊藏，經(jīng)徐邦達(dá)《改訂歷代流傳繪畫(huà)編年表》著錄。祝允明、陸治合作的《虎丘詩(shī)意圖·中秋虎丘詩(shī)》手卷以280萬(wàn)元起拍，終以655.5萬(wàn)元成交。
　　市場(chǎng)化——高估價(jià)的憂傷與高走的驚喜
　　相比參與人數(shù)眾多的近現(xiàn)代及當(dāng)代書(shū)畫(huà)而言，古書(shū)畫(huà)收藏的門(mén)檻高，不僅在于鑒別作品的真?zhèn)?，還需要收藏者具有深厚的文史修養(yǎng)，古書(shū)畫(huà)收藏的性也促使市場(chǎng)向化發(fā)展。
　　在今年春拍中，北京保利推出了一件明代《絲綢之路大地圖》，然而，這件被視為“古代地圖”的之作、拍前估價(jià)為8000萬(wàn)元的作品卻因無(wú)人應(yīng)價(jià)而流拍。在中國(guó)嘉德春拍中，陳淳的《牡丹詩(shī)畫(huà)卷》估價(jià)為1200萬(wàn)元至1800萬(wàn)元，加價(jià)至1100萬(wàn)元后因無(wú)人應(yīng)價(jià)而流拍；石濤的《黃硯旅度嶺圖》估價(jià)為2000萬(wàn)元至2500萬(wàn)元，畫(huà)后有八大山人、孔尚任、李麟等人的長(zhǎng)篇詩(shī)題，但畫(huà)面并沒(méi)有石濤本人的落款，作品終流拍。中國(guó)嘉德書(shū)畫(huà)郭彤在拍后遺憾地表示，古代書(shū)畫(huà)是一個(gè)略顯沉重的話題，無(wú)人可以忽略古代書(shū)畫(huà)的美好，古代書(shū)畫(huà)的收藏是一種更更深刻的領(lǐng)域。可是，市場(chǎng)交易量卻日益萎縮。
　　顯然，相較于大起大落的近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)，調(diào)整中的古書(shū)畫(huà)市場(chǎng)更為理性，春拍出現(xiàn)的一件張宗蒼的《云林煙艇圖》，為《石渠寶笈》著錄、張學(xué)良將軍舊藏，2020年曾出現(xiàn)在中國(guó)嘉德春拍中，當(dāng)時(shí)成交價(jià)為3450萬(wàn)元，今年再次上拍，終卻以2530萬(wàn)元成交。乾隆自題《書(shū)畫(huà)合璧四友圖》2020年曾在北京保利上拍，當(dāng)時(shí)估價(jià)為2500萬(wàn)元至3000萬(wàn)元，卻以流拍收?qǐng)觥Ｔ诮衲甏号闹?，估價(jià)為1200萬(wàn)元至1800萬(wàn)元，終以1500萬(wàn)元落槌。
　　相比而言，一些估價(jià)偏低的作品往往取得出人意料的成績(jī)，例如，在香港佳士得春拍中，一件清八大山人《墨荷》估價(jià)為180萬(wàn)港元至220萬(wàn)港元，終以1107萬(wàn)港元成交，該件作品曾在2004年以275萬(wàn)港元成交。祝允明的《草書(shū)熊孺登七言詩(shī)》估價(jià)為200萬(wàn)港元至300萬(wàn)港元，終以1083萬(wàn)港元成交。一件標(biāo)注為元明年間佚名的作品《古猿戲木》估價(jià)為8萬(wàn)港元至10萬(wàn)港元，雖然作品上無(wú)落款，但有多位藏家印及溥儒題簽“宋易元吉古猿戲木圖”，終以180多萬(wàn)港元成交；方薰的《試茶圖》估價(jià)為10萬(wàn)港元至15萬(wàn)港元，終以267萬(wàn)港元成交；王學(xué)浩的《小云吟館圖》估價(jià)為8萬(wàn)港元至10萬(wàn)港元，終以387萬(wàn)港元成交。
　　在北京匡時(shí)，一件金農(nóng)的《隸書(shū)五言聯(lián)》以8萬(wàn)元起拍，終以89.7萬(wàn)元成交。而王世貞舊藏的松下清齋本《宋拓化度寺碑》以48萬(wàn)元起拍，終以322萬(wàn)元成交。
　　古書(shū)畫(huà)收藏——眼力、財(cái)力和魄力缺一不可
　　北京匡時(shí)拍賣(mài)副總經(jīng)理謝曉冬表示，古書(shū)畫(huà)一直是抗跌性強(qiáng)的板塊，在今年春拍市場(chǎng)上缺少拍品的主要原因在于市場(chǎng)調(diào)整時(shí)期藏家惜售，所以重量級(jí)難得一見(jiàn)。香港佳士得拍賣(mài)公司書(shū)畫(huà)部游世勛也表示，在古代書(shū)畫(huà)中，流傳有序的藏品或是沒(méi)有曝過(guò)光的藏品，特別受追捧。
　　很多業(yè)內(nèi)人士表示，相較于動(dòng)輒上千萬(wàn)元的作品而言，古代書(shū)畫(huà)作品仍舊處于位卑的局面，被視為市場(chǎng)潛力股。收藏家李志遠(yuǎn)透露，和他一樣收藏近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)的朋友逐漸轉(zhuǎn)向古書(shū)畫(huà)收藏，“近幾年，近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)飛漲，張大千、齊白石等近現(xiàn)代名家作品動(dòng)輒上千萬(wàn)元，而大家對(duì)于具有文化、文物和藝術(shù)價(jià)值的古書(shū)畫(huà)的認(rèn)知度偏低，除了少數(shù)名家、名藏作品之外，整體價(jià)格一直處于低端，甚至不如當(dāng)代繪畫(huà)，是名副其實(shí)的價(jià)格洼地?！彼f(shuō)。
　　收藏家顏明表示：“古書(shū)畫(huà)是市場(chǎng)上抗跌的板塊，是收藏中的收藏。近幾年，古書(shū)畫(huà)一直在持續(xù)上漲，價(jià)值逐漸得以回歸，但古書(shū)畫(huà)涉及知識(shí)較廣，很多畫(huà)家和畫(huà)作還未得到進(jìn)一步的挖掘，所以市場(chǎng)上仍舊有很多‘漏’可撿。”
　　然而，要在古書(shū)畫(huà)市場(chǎng)“撿漏”也需要做足功夫，古書(shū)畫(huà)資源的性和特的藝術(shù)魅力注定其價(jià)值所在，是市場(chǎng)和收藏界一致看好的板塊。然而，古代書(shū)畫(huà)傳世，真?zhèn)舞b定是大的難點(diǎn)，很難找到相互比較、驗(yàn)證的樣本。因此對(duì)于收藏者的要求也高，買(mǎi)家不僅需要具備足夠的財(cái)力，還需要具備較高的古書(shū)畫(huà)鑒別能力和深厚的文史功底，真可謂眼力、財(cái)力和魄力缺一不可。