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下面是歷年劉野油畫(huà)相關(guān)拍賣(mài)記錄請(qǐng)參考

劉野 2010年作 畫(huà)家----成交價(jià):HKD1032.50萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2019年5月25日

劉野 1996年作 藍(lán)海----成交價(jià):HKD503.15萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2007年11月25日

劉野 2007年作 M的----成交價(jià):RMB839.50萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2019年12月3日

劉野 2006年作 BO----成交價(jià):HKD2297.50萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2019年4月1日

劉野 2006年作 國(guó)際----成交價(jià):HKD1060.00萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2013年4月5日

劉野 2001-2002----成交價(jià):HKD4268.00萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2013年10月5日

劉野 1994年作 無(wú)題----成交價(jià):HKD2006.00萬(wàn)----拍賣(mài)日期:2019年11月24日

傳教士的活動(dòng)使得中國(guó)被動(dòng)地接受了來(lái)自西方的油畫(huà)藝術(shù)，而這門(mén)藝術(shù)真正在中國(guó)取得更好的發(fā)展，還需要在社會(huì)的下層站穩(wěn)腳跟，油畫(huà)不能僅僅成為宮廷藝術(shù)，還需要更為廣泛的古玩基礎(chǔ)。這時(shí)，私辦和官辦的教育機(jī)構(gòu)也為油畫(huà)的進(jìn)一步發(fā)展提供了土壤。清末上海的土山灣畫(huà)館被徐悲鴻譽(yù)為“中國(guó)西洋畫(huà)之搖籃”，其中的西洋畫(huà)傳習(xí)，成為繼清宮油畫(huà)后又一個(gè)中國(guó)早期油畫(huà)的重要現(xiàn)象。法國(guó)人在上海開(kāi)辦的土山灣畫(huà)館，是中國(guó)西洋畫(huà)藝術(shù)的發(fā)源地，培養(yǎng)出了中國(guó)早的西洋畫(huà)師，同時(shí)也培育了中國(guó)初的研究西洋繪畫(huà)的人才，如畫(huà)家徐泳青、周湘、丁悚、張充仁等，他們或是畫(huà)館的學(xué)生，或與畫(huà)館有著密切的關(guān)系，他們學(xué)有所成之后又開(kāi)辦自己的畫(huà)室，其中很多人成為我國(guó)油畫(huà)早的開(kāi)拓者和人。1905年，科舉制度廢除，南京兩江師范學(xué)堂、保定北洋師范學(xué)堂都設(shè)圖畫(huà)手工科，開(kāi)油畫(huà)課，聘請(qǐng)外籍教師任教。清末維新變法后，許多青年學(xué)子先后赴英、法、日等國(guó)學(xué)習(xí)西洋油畫(huà)，這些人歸國(guó)后帶來(lái)了歐洲及日本的教學(xué)方法及教育理念。上面提到的西洋歸國(guó)的周湘創(chuàng)辦了中國(guó)所美術(shù)學(xué)校。1912年劉海粟創(chuàng)辦了上海圖畫(huà)學(xué)術(shù)院，并次起用人體寫(xiě)生，還創(chuàng)辦了中國(guó)個(gè)性雜志《美術(shù)》，倡導(dǎo)美術(shù)改革。1919年任教育總長(zhǎng)的蔡元培先生倡導(dǎo)開(kāi)辦了所國(guó)立美術(shù)學(xué)校——美術(shù)學(xué)校（校長(zhǎng)林風(fēng)眠）；1927年，大學(xué)開(kāi)設(shè)藝術(shù)科（徐悲鴻先生任主任）；1928年在蔡元培先生的倡導(dǎo)下，杭州創(chuàng)辦所大學(xué)制的國(guó)立藝術(shù)院校（林風(fēng)眠先生任院長(zhǎng)）。

劉野油畫(huà)正規(guī)拍賣(mài)鑒定，1949年到1976年，是中國(guó)油畫(huà)發(fā)展的特殊的歷史時(shí)期。這一時(shí)期又可以分成兩個(gè)階段。其中1949年到1966年，是建設(shè)和恢復(fù)時(shí)期。這一時(shí)期的油畫(huà)創(chuàng)作以表現(xiàn)剛剛結(jié)束的歷史和與政治相關(guān)的主題為特征。這一時(shí)期的藝術(shù)政策和藝術(shù)方針也影響了當(dāng)時(shí)藝術(shù)的發(fā)展。1949年到1956年，中國(guó)美術(shù)界的口號(hào)為“改造舊國(guó)畫(huà)”，提倡向蘇聯(lián)學(xué)習(xí)，創(chuàng)造新中國(guó)的新美術(shù)，“一體化”的西方化傾向被肯定。1956年5月，毛提出“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”，意在調(diào)整“蘇式”的大一統(tǒng)模式，對(duì)蘇聯(lián)模式的價(jià)值重新評(píng)價(jià)，鼓勵(lì)藝術(shù)家的個(gè)性和民族特性。1963年到1964年，毛發(fā)表有關(guān)文藝的一系列講話，在“推陳出新”，主張“洋為中用，古為今用”。1949年新中國(guó)剛成立不久，中國(guó)歷史博物館就組織國(guó)內(nèi)一些畫(huà)家創(chuàng)作歷史畫(huà)，以期通過(guò)繪畫(huà)形象來(lái)頌揚(yáng)英雄和英雄事跡。這一時(shí)期出現(xiàn)了各類(lèi)題材和不同表現(xiàn)形式的油畫(huà)名作，如羅工柳的《地道戰(zhàn)》（1951年）、胡一川的《開(kāi)鐐》（1950年）、董希文的《開(kāi)國(guó)大典》（1953年）、詹建俊的《狼牙山五壯士》（1959年）、艾中信的《夜渡黃河》（1961年）、侯一民的《同志與安源礦工》（1961年）、孔德的《出擊之前》（1963年）。1966到1976年的十年“文化大”期間，油畫(huà)家們和他們從事的藝術(shù)受到了無(wú)情的打擊和摧殘，即便有一些允許創(chuàng)作的作品也是為“文革”需要服務(wù)的。油畫(huà)方面有周樹(shù)橋的《湖南主義小組》，孔德的《古田會(huì)議》，秦文美的《毛和我們心連心》和《銅墻鐵壁》，鄭洪流的《紅軍上政治課》，蘇光、王迎春、楊力舟的《“文武之道，一張一弛”》，邵增虎的《螺號(hào)響了》，湯小銘的《休戰(zhàn)》，于學(xué)高的《戰(zhàn)火煉紅心》，蔡亮的《“八·一五”之夜》等等。

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