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無(wú)釉再二次燒制類(lèi),一次燒制成型后,再加紅料,無(wú)釉再二次燒制,溫度仍然要達(dá)到千度左右,這時(shí)紅出現(xiàn),而胎面液化,紅色也溶入胎面里,這樣的方法,需要二次加燒,成本高。但是,紅色就很理想,而且紅料散發(fā)程度小;而且紅料明顯浮于釉面。二次上色料二次燒制,一次燒制釉里紅后,再次上紅料,再次燒制。一般二次燒制所上的紅料成分不完全是銅料,溫度也不需要很高,么,后加入的料色與原來(lái)的料色有差異,新料也浮在釉的表面。

　　一次燒制的有釉類(lèi),也就是在粗胎體上直接上紅料再上釉燒制。同樣,在高溫下,胎面仍然液化,紅料溶入其中。雖然胎的狀態(tài)還是要被紅的要求限制,由于上釉溫高要低,紅色可以理想些;胎的質(zhì)量當(dāng)然也不高,而且,紅色也有些發(fā)散,圖紋邊緣不太清晰。紅出現(xiàn)在釉中,但沒(méi)有浮于表面。純氧化銅,這樣的料在低溫下顯黑色,然后是綠色,接著是紅色,再高10度就氣化或者溶化了,色基本消失。所以很多釉里紅器出現(xiàn)灰黑色,有的是紅與綠色混合出現(xiàn),或者有些紋面色淡。這樣的發(fā)色在唐朝,明洪武朝,正德朝后各朝都出現(xiàn)這樣的特性,含其他物質(zhì),在唐釉里紅與永樂(lè)朝后期,宣德朝,成化朝,與清三代的官窯紅色非常鮮艷,沒(méi)有黑與綠的明顯跡象,這除了他們燒制技術(shù)比較高外,主要原因可能還是與紅料“紅寶”有關(guān)系。

釉里紅觀音瓶鑒定收購(gòu)成交價(jià)格，在古玩,比如說(shuō)在景德鎮(zhèn)發(fā)現(xiàn)的釉里紅的壺與“谷倉(cāng)”兩器物,都是外涂紅料一次燒制胎后的方法燒制的。他們一是色浮面,二是色發(fā)暗紅色,與銅紅色與紅寶色都有明顯的區(qū)別。這里要提醒大家注意的是,現(xiàn)在已經(jīng)有很多仿的這一類(lèi)的“元釉里紅”,他們發(fā)色非常接近這兩件器物原色,但是,色的發(fā)散性極小。(還有就是新器的胎比較潤(rùn),沒(méi)有開(kāi)裂)二次上色,內(nèi)外色料一致,外二次紅發(fā)色鮮艷,被稱(chēng)為釉里紅主要有兩點(diǎn),一是紅在溶入釉面,二是銅紅,但是唐宋釉里紅有的時(shí)候這兩點(diǎn)不一定都能夠符合,請(qǐng)仔細(xì)對(duì)照紅的微妙差異。

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